《聲入人心》突破美聲固有邊界，“高雅但不高冷”；《經(jīng)典詠流傳》把經(jīng)典詩(shī)詞唱進(jìn)歌里，讓傳統(tǒng)文化潤(rùn)澤心靈；《我是唱作人》立下嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)，呈現(xiàn)原創(chuàng)音樂(lè)的品質(zhì)與活力……繼數(shù)年前《中國(guó)好歌曲》主打“原創(chuàng)”之后，音樂(lè)綜藝的不少現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)新節(jié)目切中“痛點(diǎn)”，著力解決音樂(lè)作品原創(chuàng)精品不足的問(wèn)題，用精品原創(chuàng)收獲好評(píng)一片。

今天，中國(guó)音樂(lè)可利用的藝術(shù)資源，如歌曲、旋律、唱法、風(fēng)格等十分豐厚，一檔音樂(lè)綜藝節(jié)目往往可以僅憑翻唱就足夠熱鬧。但是，如果綜藝節(jié)目日益紅火，音樂(lè)的身影卻慢慢淡去，熒屏中只見(jiàn)歌手的風(fēng)采、偶像的吸睛，卻不見(jiàn)音樂(lè)的繁榮、作品的豐富，其結(jié)果只能是：經(jīng)典歌曲在選秀、競(jìng)演節(jié)目中被反復(fù)重演，而新的原創(chuàng)作品卻難有傳播渠道，無(wú)人問(wèn)津。

如果音樂(lè)綜藝?yán)^續(xù)忽視原創(chuàng)，音樂(lè)類節(jié)目乃至音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的“無(wú)米之炊”還會(huì)遠(yuǎn)嗎？如果音樂(lè)人不再與時(shí)代同行，為一部作品反復(fù)打磨，我們這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典作品何以產(chǎn)生？

“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角。”歷史譜就歌曲，歌曲承載歷史。新中國(guó)70年披荊斬棘、風(fēng)雨兼程，音樂(lè)唱響了時(shí)代旋律，流淌著奮斗故事：20世紀(jì)50年代的《歌唱祖國(guó)》《讓我們蕩起雙槳》，60年代的《我們走在大路上》《山歌好比春江水》，70年代的《絨花》《我愛(ài)五指山，我愛(ài)萬(wàn)泉河》，80年代的《在希望的田野上》以及百花齊放的流行音樂(lè)……這些精品力作的產(chǎn)生過(guò)程，都揭示出一條不變的創(chuàng)作規(guī)律，只有站在時(shí)代的前沿，扎根生活、扎根群眾，用足繡花功夫，才能產(chǎn)生好作品。

“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來(lái)、精益求精搞創(chuàng)作”。激發(fā)音樂(lè)人的原創(chuàng)力量，用更多優(yōu)質(zhì)作品“造血”，音樂(lè)才能延續(xù)傳統(tǒng)、開(kāi)疆拓土、充實(shí)未來(lái)。以這一視角觀之，跳出各種秀和比賽，原創(chuàng)性才是影響中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的重要基準(zhǔn)。

只有不斷出新作、唱新歌，音樂(lè)才能在大眾心里一直“鮮活”。打造和扶持以原創(chuàng)為核心的音樂(lè)綜藝節(jié)目，關(guān)乎未來(lái)�！吨袊�(guó)好歌曲》在推出《卷珠簾》《野子》等一批原創(chuàng)作品之后，節(jié)目停辦，這一類型的音樂(lè)節(jié)目也陷入停滯�，F(xiàn)在，需要有人敢打突圍之戰(zhàn)，為原創(chuàng)音樂(lè)搭建大眾傳播的平臺(tái)。以《我是唱作人》為例，這檔節(jié)目沒(méi)有太多真人秀故事鋪墊，不以觀眾眼淚論英雄，開(kāi)場(chǎng)第一個(gè)環(huán)節(jié)就是專業(yè)的“互聽(tīng)Demo”，沒(méi)有修音和試唱，現(xiàn)場(chǎng)一群挑剔的耳朵帶領(lǐng)觀眾，讓音樂(lè)的重心回歸原創(chuàng)歌曲，連舞臺(tái)都可以暫時(shí)放一邊。以求真的態(tài)度創(chuàng)作，才能產(chǎn)生真的音樂(lè)。

從音樂(lè)發(fā)展歷程看，原創(chuàng)音樂(lè)的繁榮發(fā)展，能夠從內(nèi)而外激發(fā)行業(yè)的活力，帶動(dòng)音樂(lè)消費(fèi)的升級(jí)。真正原創(chuàng)新生的作品，一旦進(jìn)入由經(jīng)典構(gòu)成的音樂(lè)版圖，就會(huì)發(fā)揮自身的影響力，改變時(shí)代的音樂(lè)特征。

對(duì)歌手而言，走出舒適區(qū)，將真正的自我用原創(chuàng)的音樂(lè)傳遞給大眾，是文藝所需要的態(tài)度。小我融入大我，與時(shí)代同行，告別的是孤芳自賞，離開(kāi)的是狹小天地。在《我是唱作人》里，說(shuō)唱歌手熱狗、王以太帶來(lái)新作，梁博、毛不易等歌手的作品個(gè)性鮮明。這些原創(chuàng)歌曲或釋然，或焦慮，或探索，反映的都是咀嚼生活并消化之后，所呈現(xiàn)的思考。

對(duì)觀眾而言，通過(guò)電視等平臺(tái)，關(guān)注目光由臺(tái)前轉(zhuǎn)向幕后，關(guān)注藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程，也有利于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)更多有潛質(zhì)的音樂(lè)人和有特色的音樂(lè)風(fēng)格，豐富華語(yǔ)音樂(lè)的多樣性。

原創(chuàng)，關(guān)乎音樂(lè)未來(lái)。讓更多音樂(lè)節(jié)目向原創(chuàng)的制作、表達(dá)和呈現(xiàn)傾斜，傳媒和市場(chǎng)需要給原創(chuàng)留出空間，聽(tīng)眾的耳朵也需要給原創(chuàng)留出空間。（肖笑）

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