今年夏天，浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音》的歌唱比賽一如繼往地舉行，如同欄目音樂導(dǎo)師庾澄慶所說：“參加好聲音已經(jīng)成為夏天的一個(gè)儀式�！�

《中國(guó)好聲音》欄目已歷經(jīng)8年，從今年獲得好評(píng)的歌曲來看，有一個(gè)共同的特征，那就是在歌曲中貫穿了“敘事”，在“敘事” 中貫穿抒情與吟唱。在敘事抒情歌曲中，表達(dá)惆悵落寞的灰調(diào)音樂更為受歡迎。所以，這是一種灰調(diào)敘事抒情的流行，我們可以用“灰調(diào)敘事”抒情來歸類這類歌曲。這類歌曲以李榮浩戰(zhàn)隊(duì)的系列歌曲更為突出，比如《我的酒館打了烊》《曲終人散》等。因此，在第一輪的戰(zhàn)隊(duì)集體比賽中，李榮浩戰(zhàn)隊(duì)集體勝出，獲得去鳥巢唱歌的戰(zhàn)果。

之所以這類“灰調(diào)敘事”抒情音樂備受崇尚，主要受我們所生活的時(shí)代影響。我們今日處于飛速變動(dòng)的時(shí)代，現(xiàn)代性給社會(huì)帶來發(fā)展的同時(shí)，也將人的個(gè)性追求推崇到極致。所以這是一個(gè)個(gè)人可以成為一個(gè)自我世界的時(shí)代。同時(shí)，現(xiàn)代性在推崇個(gè)體的同時(shí)，也帶來了社會(huì)中個(gè)體競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的結(jié)果。現(xiàn)代社會(huì)將人拋到人群之海，面對(duì)社會(huì)的洶涌的浪潮，人的內(nèi)心難免充滿了徘徊，惆悵與孤獨(dú)便應(yīng)然而生。尤其是年青的一代，他們的時(shí)代情愫中浸染了這個(gè)時(shí)代的色彩，他們對(duì)于這種灰調(diào)迷惘的內(nèi)心敘事，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。比如《曲終人散》《我等你》這類歌曲敘事，深深打動(dòng)了他們的內(nèi)心，從而獲得共鳴。

2019年的歌曲顯然從這種力量的激發(fā)轉(zhuǎn)變到了灰調(diào)敘述抒情的風(fēng)格，顯示了這個(gè)時(shí)代叛逆已經(jīng)不新鮮，這個(gè)時(shí)代的青年群體更注重個(gè)人敘事。在現(xiàn)代性的人的流浪之后，聽眾會(huì)在這類歌曲中找到共鳴，比如陳其南的《等你來》，就是一種內(nèi)心的呼喊；邢晗銘的歌曲《兒歌》表達(dá)了對(duì)于純真的向往與迷惘。在敘事音樂中，歌唱技巧不是單純?yōu)榧记煞��?wù)，而是技巧為了抒情服務(wù)，比如劉美麟的歌曲《時(shí)候》，可以說聲音的技巧完美地服務(wù)了歌曲的抒情。

音樂導(dǎo)師李榮浩說，邢含銘的出現(xiàn)代表了一個(gè)新的群體及一種新的聲音。今日這個(gè)群體代表著多元、包容與吸收，這是一個(gè)如同海綿一樣多元包容、可以吸收很多東西的時(shí)代。邢含銘新唱法的歌曲《瘋子》與《兒歌》受到歡迎，表達(dá)了民眾對(duì)于多元音樂溫和地接納。2012年的《中國(guó)好聲音》，梁博的搖滾歌曲獲得冠軍，反映了那個(gè)時(shí)期的聽眾依然存留著對(duì)于搖滾的熱情。搖滾一般帶有迎風(fēng)而上的那股內(nèi)蘊(yùn)的力量感，雖然不同于英雄頌歌的宏大敘事，但畢竟激發(fā)了聽眾內(nèi)心的奮斗情懷。

《中國(guó)好聲音》作為一檔青年勵(lì)志音樂節(jié)目，自2012年到現(xiàn)在，呈現(xiàn)出觀眾音樂風(fēng)格喜好的變化。有的年度推崇搖滾的力量，有的年度推崇音樂技巧，而今年的歌曲，推崇表達(dá)個(gè)人敘事抒情。這種灰調(diào)敘述代表著個(gè)體情感的表達(dá)，依然是現(xiàn)代性根植于人的內(nèi)心的表現(xiàn)。李榮浩主張不在編曲上改變，而是注重歌手自己的聲音本身特點(diǎn)。這說明聽眾已經(jīng)不再追求炫技的音樂，而是回歸平常的音樂敘事。比如賈錚的搖滾《就是現(xiàn)在》氣勢(shì)勇猛，聽眾以大比分去選擇了劉美麟的《時(shí)候》，選擇了柔中帶剛的情感敘事。

在2019年備受歡迎的“灰調(diào)敘事”音樂中，個(gè)人情感的表達(dá)分為幾類：第一類是愛的情感，比如《曲終人散》表達(dá)愛的失去，《等風(fēng)來》表達(dá)愛的追求，用沉默處理傷感。第二類為關(guān)于時(shí)代情緒的表達(dá)，比如《兒歌》，敘事的歌曲中表達(dá)了對(duì)純真的懷念之情�？梢哉f是時(shí)代的一種集體離愁，人對(duì)于過去的離愁，歌曲的共鳴是煥發(fā)記憶，喚起這個(gè)時(shí)代青年對(duì)于情感的記憶。第三類為文化的情懷。音樂導(dǎo)師王力宏戰(zhàn)隊(duì)歌曲多為中國(guó)風(fēng)，為東方文化的集體情節(jié)共鳴。如劉美麟的東方古風(fēng)歌曲《時(shí)候》，中國(guó)音樂帶有傳統(tǒng)民族文化的歌詞畫面，以及稍微有點(diǎn)類似中國(guó)民族歌曲的戲劇唱腔，激發(fā)了中國(guó)聽者文化的情感認(rèn)同，聽者在自己熟悉的文化中理解音樂并產(chǎn)生同情，這是一種“了解之同情”之后的文化情懷表現(xiàn)。第四類為青春的歌唱與向往。肖薔的《執(zhí)迷不悔》同樣以大比分備受歡迎，這首歌曲表達(dá)了沉默的個(gè)性。

灰調(diào)在此并非意味著消極的灰，而是作為溫和的中性色的沉靜的灰�！盎艺{(diào)敘事”抒情風(fēng)格的音樂史對(duì)于時(shí)代生活的日常生活及情感的敘述。比如在豐富多樣的藍(lán)調(diào)音樂中，上世紀(jì)40年代逐漸形成獨(dú)特風(fēng)格的城市藍(lán)調(diào)，歌詞多反映都市生活。2019年的《中國(guó)好聲音》歌曲中，諸多歌曲的歌詞帶著淡淡的日常生活的吟唱，比如《兒歌》中的“你呢，有個(gè)曾經(jīng)容易快樂的你在哪里呢？許愿就一定會(huì)到達(dá)的地方，還找不找得到？相愛就一定要擁抱的地方，還找不找得到？他們說話欲言又止的模樣，現(xiàn)在看懂了嗎？”《兒歌》具有象征性，象征這個(gè)時(shí)代對(duì)于單純的向往，“相愛擁抱的地方”“許愿可以到達(dá)的地方”同樣也是美好的象征�！斑�找不找得到”，表達(dá)了對(duì)于純真的追問追尋�！兜弥�平淡珍貴的一天》中“勇敢走向那片長(zhǎng)滿樹的地方”，體現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代的青年仍然在沉默中追問生命及生活的價(jià)值。看似平淡，卻有隱含的所指。

（作者羅易扉，系浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

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