觀眾頭戴VR眼鏡進(jìn)入裝置區(qū)域，演出現(xiàn)場(chǎng)裝置的環(huán)廊與故事劇情呼應(yīng)供觀眾互動(dòng)。

在第二十二屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上，一部將演出場(chǎng)地搬到三里屯太古里北區(qū)紅館，從10月10日-27日連續(xù)演出18場(chǎng)的作品，引起關(guān)注。這部由北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)與荷蘭藝術(shù)節(jié)、法國(guó)普羅旺斯-�？怂箛�(guó)際藝術(shù)節(jié)、德國(guó)赫爾豪森藝術(shù)節(jié)聯(lián)合委約荷蘭作曲家米歇爾·范德阿創(chuàng)作的虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）音樂(lè)體驗(yàn)劇《捌》，演出時(shí)長(zhǎng)只有15分鐘，每場(chǎng)只容納一位觀眾欣賞，視聽(tīng)音樂(lè)的體驗(yàn)完全可以打上“私人定制”的標(biāo)簽。

這部充滿先鋒意味的作品此次迎來(lái)亞洲首演，每天上午十點(diǎn)對(duì)觀眾開(kāi)放�？萍几小⑿迈r幾乎是每一個(gè)觀看完《捌》的觀眾最直接的評(píng)價(jià)，聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)甚至是觸覺(jué)都在這場(chǎng)體驗(yàn)中被放大到極致。近日，新京報(bào)記者特別探訪虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）音樂(lè)體驗(yàn)劇《捌》，完成了這次不同于以往的視聽(tīng)音樂(lè)體驗(yàn)，也探尋到作品創(chuàng)作的細(xì)節(jié)。 

體驗(yàn)

三首歌中逆齡走完一個(gè)女人的一生

《捌》按照相反的時(shí)間順序講述了一個(gè)女人凄美的生活故事，女人在《夜中鏡》、《同一雙手》和《我聽(tīng)聞時(shí)間的沉淪》三首歌曲中，串起了從老婦人、年輕女士到小姑娘的三個(gè)人生階段，15分鐘的時(shí)間里，你跟著她在不斷變換的環(huán)境——時(shí)而心曠神怡，時(shí)而驚心動(dòng)魄的景色中走過(guò)一生，她的人生線索就是那條在你腳下延伸的木板路以及轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去的神秘廊道。

《捌》使用了游戲引擎來(lái)構(gòu)建操作系統(tǒng)，以便創(chuàng)作者對(duì)觀眾的動(dòng)作和位置做出反應(yīng)，觀眾可以融入演出空間，并且成為演出空間的一部分。入場(chǎng)前，工作人員引領(lǐng)你走到裝置的入口處，當(dāng)戴上VR和降噪耳機(jī)后，黑暗已將你包圍。大概經(jīng)歷近一分鐘的“注意事項(xiàng)”提醒后，眼前能看見(jiàn)地板上的小路以及自己輕踏地板的腳步聲。此時(shí)，眼前一個(gè)老婦人在正前方向你揮手，由此音樂(lè)便開(kāi)始響起。在彎廊處，她的手伸向虛擬世界的墻壁，隨著觸摸而準(zhǔn)備為你掀開(kāi)新的世界。她的神情略帶傷感，試圖在用歌聲向你傾訴其內(nèi)心的情愫。

若呆呆站在那里看著她，故事是不會(huì)進(jìn)行下去的。此時(shí)，老婦人要求你重復(fù)剛剛她的動(dòng)作，將手伸入墻壁，瞬間一道蜿蜒的新廊道出現(xiàn)在眼前，也預(yù)示著這次虛擬體驗(yàn)的正式啟程。當(dāng)你進(jìn)入到廊道的拐角處時(shí)，原先的那個(gè)老婦人便不見(jiàn)了蹤跡，取而代之的則是另一名較為年輕的女士。

在此后的大多時(shí)間里，都是眼前的這位年輕些的女士，用她的歌聲引領(lǐng)著你，而這時(shí)你早已與現(xiàn)實(shí)世界沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)。這里沒(méi)有流轉(zhuǎn)的時(shí)間，確切的地點(diǎn)，你完全不需要知曉自己身處何方，只有不斷變換的空間與作曲家米歇爾·范德阿為情境創(chuàng)作的空靈音樂(lè)，使人不禁感嘆我們其實(shí)善于忘掉現(xiàn)實(shí)世界的一切。

在最后一段旅程中，觀眾會(huì)跟著那位年輕女士回到她的童年，代表她童年的小女孩會(huì)示意你爬進(jìn)垂掛著紅色桌布的桌子下。此時(shí)，小女孩坐在你的眼前，而你也會(huì)不由自主地坐在地板上，當(dāng)你們二人四目相視，令你略顯茫然無(wú)措的時(shí)候，小女孩開(kāi)始用她純真的嗓音對(duì)著你輕聲歌唱。桌子下狹小的空間里，面對(duì)著眼前的小姑娘，會(huì)回想起兒時(shí)的玩伴，這對(duì)于每天忙碌中度日的人們來(lái)說(shuō)，似乎是一種久違的溫存。此時(shí)的你不妨卸下所有的疲憊，閉目聆聽(tīng)，如果可以的話，記得緊緊地盯住小女孩湛藍(lán)且清澈的雙眼，你會(huì)因當(dāng)下的純真而沉醉，在這份純真的旋律和場(chǎng)景中，演出的時(shí)間慢慢走向尾聲。

亮點(diǎn)

1 觀眾可觸發(fā)不同場(chǎng)景

觀眾在《捌》中扮演的是一個(gè)積極的角色，在VR世界中通過(guò)裝置一個(gè)接一個(gè)地移動(dòng)行走，并與演出空間中的墻壁和物體互動(dòng)。因此，這是一種高度個(gè)性化的體驗(yàn)，并非每個(gè)人都會(huì)看到同樣的場(chǎng)景。觀眾可以在體驗(yàn)過(guò)程中操縱物理和虛擬物體，并在女性生命中的各個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻與她會(huì)面，女人的記憶也會(huì)以交互式象形文字的形式散布在整個(gè)柔軟的幕壁上，隨時(shí)可以被激活，而現(xiàn)實(shí)世界里實(shí)際的走廊幾乎無(wú)法察覺(jué)地與虛擬走廊融合，從而創(chuàng)造了無(wú)限的空間。

2 古典音樂(lè)在VR中破界

《捌》從抽象的電子音樂(lè)，到無(wú)伴奏合唱團(tuán)，再到獨(dú)立流行音樂(lè)，是范德阿精心創(chuàng)作并配合劇情設(shè)置出現(xiàn)位置。在體驗(yàn)區(qū)入口處的長(zhǎng)凳上，有演出中出現(xiàn)的三段曲目的歌詞，它們的主題是“生命和死亡”，這與劇情所展現(xiàn)的人生輪回相呼應(yīng)，也是范德阿創(chuàng)作生涯中一個(gè)持久的命題。范德阿在這部作品中實(shí)現(xiàn)了一直以來(lái)古典音樂(lè)世界始終探索的“如何對(duì)待VR技術(shù)突破”�！栋啤吩诿浇楹妥髌穬�(nèi)容方面將二者融合在一起，這在古典音樂(lè)中很少見(jiàn)，范德阿在接受采訪時(shí)曾表示：“我看過(guò)很多早期的VR項(xiàng)目，通常你會(huì)坐在椅子上,環(huán)顧一下四周。這幾分鐘很酷，但我并不滿足。我們需要深入研究并為這些體驗(yàn)提供額外的層次，讓它們有意義，否則我寧愿去音樂(lè)廳�！�

3 部分虛擬道具與現(xiàn)實(shí)同步

在《捌》的體驗(yàn)中，除了可以聽(tīng)到自己的腳步聲外，唯一能看到的便是自己的雙手，若你仔細(xì)端詳，這雙手其實(shí)比現(xiàn)實(shí)中的手放大很多，這雙手的動(dòng)作會(huì)與現(xiàn)實(shí)里本人的動(dòng)作一致，在你覺(jué)得危險(xiǎn)的時(shí)刻，可以抓住眼前的欄桿，雖然虛擬世界里的東西難以分辨，但欄桿的確是與現(xiàn)實(shí)同步的，特別時(shí)刻它可以使你獲得暫時(shí)的安全感。但對(duì)于患有幽閉恐懼癥，心臟病，背部疾病，癲癇病或?qū)﹂W光燈敏感以及12歲以下的游客而言，《捌》這部作品并不是他們最好的選擇。（劉臻）

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