《智取威虎山》電影海報

《湄公河行動》電影海報

《紅海行動》電影海報

近年來，隨著《戰(zhàn)狼2》《湄公河行動》《紅海行動》《流浪地球》《烈火英雄》《中國機長》《攀登者》等一系列電影的成功，一個新的名詞——“主旋律商業(yè)大片”橫空出世。這一概念可作為這一系列弘揚家國情懷、寄托時代精神，同時又贏得巨大商業(yè)成功影片的宏觀類型概括�！爸餍�律商業(yè)大片”一反人們眼中主旋律片過于政治化的刻板印象，同時告別了傳統(tǒng)主旋律片在制片投資上的小家子氣，通過大投入和精良制作生產(chǎn)出社會效益和經(jīng)濟效益共贏的電影作品，贏得一片叫好聲�！爸餍�律商業(yè)大片”的成功依賴其帶有某些共性特征的創(chuàng)意路徑，本文試作總結與分析。

寄托家國情懷但不生硬宣教

傳統(tǒng)主旋律影片過于強調宣傳教育責任，容易流于政治化和生硬說教，容易導致觀眾形成關于主旋律影片的刻板印象。比如英雄人物的“高大全”、反面人物的賊眉鼠眼、正面角色的不食人間煙火、局部細節(jié)的夸張等等。尤其是在人物臺詞方面，一些對話或獨白政治宣教色彩較濃。這些特點在特定的歷史時代是可以理解的，可一旦成為刻板印象，便會成為影響當代觀眾欣賞主旋律影片的心理障礙。這也正是當下影院一部分主旋律影片缺乏競爭力的重要原因，并不是這些影片乏善可陳，而是生硬宣教的刻板印象成為欣賞這些影片的最大阻隔。

“主旋律商業(yè)大片”采取現(xiàn)代人可以接受的故事呈現(xiàn)方式，盡量將傳統(tǒng)主旋律影片隨處可見的“主旋律”變成隱而不顯的“正能量”，寄托家國情懷但不陷入生硬宣教。比如較早出現(xiàn)的一部“主旋律商業(yè)大片”《沖出亞馬遜》大大縮減主角臺詞中的宣教語言，將家國情懷寄托于兩位中國軍人接受國際軍事訓練和執(zhí)行突發(fā)救援任務的行動中。為了祖國尊嚴，他們歷盡千辛萬苦，最終以過硬本領和超凡膽識捍衛(wèi)了中國軍人的榮譽，弘揚了正能量，激發(fā)出觀眾強烈的愛國情感。再比如《攀登者》，以真實的講述、生活化的臺詞和鮮活的表演來寄托為國攀登的“大我”之情。

題材求新求真

“主旋律商業(yè)大片”不斷成功的創(chuàng)意秘訣還在于在題材選擇上不斷求新求真。在“影像冗余”的時代，觀眾口味已經(jīng)非常刁鉆，對同一題材的電影可能陷入“審美疲勞”。近年來的“主旋律商業(yè)大片”在題材選擇上不斷求新，這是留住觀眾熱情的重要原因�！敖▏�三部曲”“戰(zhàn)狼系列”“行動系列”等系列影片意味著題材類型的創(chuàng)新，而《流浪地球》《烈火英雄》《攀登者》等單部影片又意味著具體題材的創(chuàng)新。因為這些創(chuàng)新，激發(fā)出了觀眾的新口味和新興趣，也就留住了“主旋律商業(yè)大片”的觀眾。

因為真實所以感人，因為題材真實所以觀眾買賬，求真也成為“主旋律商業(yè)大片”在題材創(chuàng)意上的一條路徑。《湄公河行動》《紅海行動》《烈火英雄》《攀登者》《中國機長》等影片都改編自真實的新聞事件或者歷史事件，這些電影通過對真人、真事、真場景的再現(xiàn)來完成創(chuàng)作，在影像中還原新聞現(xiàn)場和歷史現(xiàn)場，讓觀眾產(chǎn)生親臨現(xiàn)場的真實感、代入感和見證感，也就是與影片產(chǎn)生了強烈共鳴。

“小題”“大題”都盡量“大作”

“主旋律商業(yè)大片”創(chuàng)意的成功路徑還在于題材求真但不止于求真，更大膽追求合理而豐富的藝術想象，無論“小題”“大題”都盡量“大作”，追求深加工，注重大制作。傳統(tǒng)的主旋律影片許多是現(xiàn)實主義的逼真呈現(xiàn)，而“主旋律商業(yè)大片”更看重浪漫主義的表現(xiàn)。傳統(tǒng)的主旋律影片許多都是小投資小制作，而“主旋律商業(yè)大片”一般都是投入巨資和高科技的大制作。比如《我和我的祖國》里的幾個故事看似都是小故事，但都融入了浪漫主義的表現(xiàn)和奇觀化的大制作。再比如“建國三部曲”三部電影都涉及宏大的革命歷史題材，影片生產(chǎn)制作團隊投入了巨大財力、人力、物力和高科技去現(xiàn)實題材應該有的恢弘大氣。

影像的奇觀感一直是電影沒有被電視和網(wǎng)絡視頻所替代的關鍵原因。因為堅持“小題”“大題”都盡量“大作”，“主旋律商業(yè)大片”確保了電影影像的奇觀感，確保了電影“好看”，讓觀眾留在影院，和影像一起馳騁想象，見“所未見”。

突出主要角色的崇高美

“主旋律商業(yè)大片”能夠吸引如此眾多的擁躉，做到叫好又叫座，還與其著力于營造崇高美的創(chuàng)意之道有關。在“戰(zhàn)狼系列”“行動系列”和《中國機長》《烈火英雄》《攀登者》《流浪地球》等眾多代表影片中，主要角色都被塑造成英雄人物形象，他們或舍身救險，沖鋒在前；或無私奉獻，視死如歸；或孤膽深入，力戰(zhàn)群敵；或鐵肩擔道義；苦苦支撐，表現(xiàn)出無私忘我、勇于奉獻、敢于犧牲的崇高之美。這些主要角色的崇高美就是使觀眾能夠被電影深刻感染的共鳴點，它能點燃觀眾心底蟄伏的正義和熱血、悲憫和良善。

英雄主義一直是好萊塢電影的常勝之道，也是世界電影的恒久主題。英雄人物的家國情懷、奉獻精神和犧牲精神正是任何時代都不過時的主旋律，英雄人物身上的崇高美正是“主旋律商業(yè)大片”吸引觀眾的法寶。

注重觀眾多樣化訴求的滿足

對于電影觀眾而言，觀影訴求既有相同相通的部分，又有各不相同的部分。對精良制作的需求，對創(chuàng)新和真實感的需求，對崇高美的欣賞，這些方面可視作一般觀眾的共同需求。但觀眾是多樣化的，年齡不同，口味不同，觀影訴求也不盡相同。有的觀眾喜歡看真實的歷史，有的觀眾喜歡看雄奇的想象，有的觀眾喜歡看纏綿的愛情，有的觀眾喜歡看社會反思……電影不能只滿足某種單一訴求，應盡可能滿足更多觀眾的多樣化訴求。

“主旋律商業(yè)大片”之所以叫好又叫座，還有一個重要原因就是相關經(jīng)典影片不是“單聲部”，而是“多聲部”，不僅有主旋律，還有“從旋律”。徐克版《智取威虎山》中的武俠文化和革命浪漫主義場景，《攀登者》中感天動地的愛情和對人性的反思，“戰(zhàn)狼系列”中獨狼決斗式的炫酷動作和或明或暗的愛情線，《中國機長》中的美麗空姐，《紅海行動》中的槍戰(zhàn)游戲式場景，這些因素滿足了不同觀眾的多樣化或獨特化訴求，使電影更加出彩，也使其更加具備吸引力。（作者張經(jīng)武系福建師范大學傳播學院教授）

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