丹尼爾·克雷格飾演偵探布蘭科

丹尼爾·克雷格和克里斯·埃文斯兩大男星加盟《利刃出鞘》

豆瓣評(píng)分8.3，貓眼口碑8.8，由萊恩·約翰遜編劇執(zhí)導(dǎo)的《利刃出鞘》是近期毫無(wú)疑問(wèn)的口碑好片。但截至12月7日12時(shí)，該片上映9天票房?jī)H1.46億元，不但遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上豆瓣評(píng)分7.3的迪士尼動(dòng)畫(huà)片《冰雪奇緣2》，甚至還不及同天公映、豆瓣評(píng)分僅6.2分的葛優(yōu)和趙薇新片《兩只老虎》。

《利刃出鞘》今年9月亮相多倫多電影節(jié)，當(dāng)時(shí)便有“年度佳片”的名聲傳出，“007”丹尼爾·克雷格和“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”克里斯·埃文斯的加盟更是如虎添翼。但為何中國(guó)觀眾就是不買(mǎi)賬？

阿加莎資深粉絲的致敬

《利刃出鞘》是一個(gè)破案推理片：富豪小說(shuō)家哈蘭·斯隆比在過(guò)完85歲生日的第二天早上，被發(fā)現(xiàn)死在自家莊園，留下億萬(wàn)遺產(chǎn)；大偵探布蘭科受神秘人邀請(qǐng)，來(lái)莊園調(diào)查真相，在跟斯隆比家族對(duì)談后，他發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都不是看上去那么簡(jiǎn)單；而通過(guò)老爺子遺囑得到所有財(cái)產(chǎn)的女傭瑪塔，則成了整個(gè)風(fēng)暴的中心……影片9月在多倫多電影節(jié)首映時(shí)，收獲了爛番茄100%的好成績(jī)，被稱為今年下半年繼《寄生蟲(chóng)》《小丑》之后又一部口碑爆棚的類型片。

很多人看完《利刃出鞘》，覺(jué)得有“推理小說(shuō)女王”阿加莎·克里斯蒂小說(shuō)的影子。事實(shí)上，該片導(dǎo)演萊恩·約翰遜正是阿加莎的資深粉絲，而故事也確實(shí)承襲了阿加莎所開(kāi)創(chuàng)的“鄉(xiāng)村別墅謀殺”模式。有觀眾點(diǎn)評(píng)道：“全片最阿加莎的部分不是推理和反轉(zhuǎn)疊反轉(zhuǎn)，而是好人受到考驗(yàn)最終得勝，以及自始至終的善良的心�！辈粩喾崔D(zhuǎn)的燒腦情節(jié)也讓觀眾看得過(guò)癮：“結(jié)構(gòu)玩得轉(zhuǎn)，節(jié)奏上佳，臺(tái)詞笑點(diǎn)不斷，連續(xù)反轉(zhuǎn)讓劇情不斷攀升。”

本格推理進(jìn)行得不徹底

雖然致敬阿加莎，但萊恩·約翰遜畢竟不是阿加莎本人，他的劇本和執(zhí)導(dǎo)首先表達(dá)的還是個(gè)人風(fēng)格：相對(duì)于阿加莎的純本格推理，萊恩·約翰遜的《利刃出鞘》更像是“本格推理的外表+社會(huì)派推理的內(nèi)核”。本格推理的最大特點(diǎn)是“邏輯至上”，這一點(diǎn)在阿加莎的大偵探波洛系列和馬普爾小姐系列中都表現(xiàn)得十分充分：探案者注重觀察所有人在言語(yǔ)和行為中表現(xiàn)出來(lái)的矛盾和錯(cuò)漏，憑此推理出案件真相。但在《利刃出鞘》中，結(jié)合了波洛和馬普爾兩人特征的偵探布蘭科，在對(duì)莊園成員的盤(pán)問(wèn)中，更注重每個(gè)人的社會(huì)背景和作案動(dòng)機(jī)——這無(wú)疑是社會(huì)派推理的特征。

豆瓣網(wǎng)友“撒庫(kù)拉”便對(duì)《利刃出鞘》中本格推理的弱勢(shì)表現(xiàn)表達(dá)了失望之情：“它仍然是一個(gè)古典推理的結(jié)構(gòu)，還留下了最脆弱的bug。作為編劇，不能忍受故事建立在一個(gè)隨時(shí)可以崩塌的基石上�！�

美式隱喻產(chǎn)生觀影隔閡

《利刃出鞘》在北美公映的日期比中國(guó)內(nèi)地早兩天，正趕上感恩節(jié)假期。影片在感恩節(jié)當(dāng)日拿下850萬(wàn)美元，兩天累計(jì)票房1420萬(wàn)美元，總體檔期收獲在4000萬(wàn)至4400萬(wàn)美元之間，遠(yuǎn)高于此前業(yè)內(nèi)預(yù)估的2000萬(wàn)至2500萬(wàn)美元。

這當(dāng)然不是因?yàn)槊绹?guó)觀眾對(duì)推理突然萌發(fā)熱情，而是因?yàn)橛捌�本身所蘊(yùn)含的政治隱喻讓他們產(chǎn)生了超越劇情的興趣。在很多人看來(lái)，哈蘭·斯隆比就好比當(dāng)代美國(guó)，而“美隊(duì)”扮演的孫子等后代們則代表著美國(guó)社會(huì)中所謂的精英階層。劇情揭開(kāi)了這群精英偽善外表下自私骯臟的內(nèi)心，而老爺子選擇將遺產(chǎn)交給身為外來(lái)移民的小保姆。影片最后，小保姆站在二樓陽(yáng)臺(tái)，俯視著被趕出莊園的原家族成員們，此情此景可謂是對(duì)當(dāng)代美國(guó)社會(huì)格局的一種諷刺。

這種諷刺意味，大多數(shù)中國(guó)觀眾顯然是體察不到的。對(duì)他們而言，這就是一部英式莊園探案片而已，題材本身便有文化隔閡，附加的政治隱喻更是無(wú)從談起。而他們對(duì)購(gòu)票看片的興致缺乏，也說(shuō)明了在中國(guó)有流量的始終也只是《復(fù)仇者聯(lián)盟》《007》等IP大片本身，而不是片中角色的扮演者。（記者 李麗）

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