“淡黃的長(zhǎng)裙，蓬松的頭發(fā)”……這無(wú)疑是今年各種社交媒體上出現(xiàn)頻率最高的一個(gè)梗，這個(gè)梗，就來(lái)自于今年霸屏的女團(tuán)節(jié)目《青春有你2》。

　　5月30日，《青春有你2》迎來(lái)了總決賽成團(tuán)之夜，很多觀眾紛紛為自己支持的選手刷屏，這種互動(dòng)參與性本身，就說(shuō)明了《青春有你2》作為一檔綜藝節(jié)目的成功。

　　比《青春有你2》略晚上線的《創(chuàng)造營(yíng)2020》，同樣是今年上半年另一檔受到關(guān)注的選秀節(jié)目。而《創(chuàng)造營(yíng)2020》，也是一檔女團(tuán)節(jié)目。

　　從《創(chuàng)造101》到《青春有你2》，再到《創(chuàng)造營(yíng)2020》，一檔又一檔的女團(tuán)節(jié)目紛紛出現(xiàn)，它們大部分都獲得了成功，在這個(gè)娛樂(lè)現(xiàn)象的背后，又代表了什么呢？

　　為什么女團(tuán)節(jié)目這么火？

　　人有性別，團(tuán)綜節(jié)目也分男女。

　　比起之前《快樂(lè)男聲》《快樂(lè)女聲》，以及《超級(jí)男聲》《超級(jí)女聲》這樣的以性別分類的選秀節(jié)目，團(tuán)綜類的節(jié)目，可能會(huì)更放大性別的差異性。而這種差異性，既包括臺(tái)上的選手，也包括臺(tái)下的觀眾。

　　從選手的角度來(lái)講，男團(tuán)的成員在舞臺(tái)上，往往有著更強(qiáng)的個(gè)體沖擊性，相比較大部分女團(tuán)成員，因?yàn)樾愿裆系臏睾�，男團(tuán)在舞臺(tái)上的CP感會(huì)更弱一點(diǎn)。

　　而從觀眾的角度來(lái)講，女團(tuán)成員對(duì)于女性觀眾來(lái)講，很有一種追逐夢(mèng)想的自我投射，尤其是對(duì)差不多年齡的女孩來(lái)講，這種投射感會(huì)更強(qiáng)。

　　至于男性觀眾，女團(tuán)成員的顏值、氣質(zhì)，始終是他們的審美關(guān)注點(diǎn)，由此也會(huì)忽略某些專業(yè)技術(shù)的不足。

　　反觀男團(tuán)，觀眾還是會(huì)對(duì)他們的偶像基因有一定程度的偏見，特別是因?yàn)槟袌F(tuán)文化形象大于專業(yè)的認(rèn)知印象，也使得有很大一部分男性觀眾，更習(xí)慣將自己的理想投射到電子、嘻哈、樂(lè)隊(duì)等節(jié)目，因?yàn)樵谶@些選手身上，可以看到更多專業(yè)的技能，以及人文的色彩。

　　還有一個(gè)重要的原因，相比女生，男生可以參加的音樂(lè)類型節(jié)目更多，除了歌唱類的節(jié)目，近幾年的電子、嘻哈和樂(lè)隊(duì)類節(jié)目，一直也以男性參賽者居多，這在一定程度上，也分流了同年齡優(yōu)秀的藝人。

　　女生參加音樂(lè)節(jié)目的范圍相對(duì)較小，也讓普適性更強(qiáng)的女團(tuán)節(jié)目，吸引了更多優(yōu)秀的年輕女孩。比如2018年的《創(chuàng)造101》，就同時(shí)出現(xiàn)了楊超越、王菊、孟美歧、吳宣儀、段奧娟、Yamy、李紫婷等多位話題學(xué)員。

　　而今年的《青春有你2》，同樣出現(xiàn)了虞書欣、安崎、劉雨昕等多位明星級(jí)學(xué)員。比起男團(tuán)類節(jié)目?jī)H有的蔡徐坤、周震男、李汶翰等少數(shù)“成材率”，女團(tuán)類節(jié)目顯然要高許多。

　　女生組團(tuán)相對(duì)更和諧，女團(tuán)受眾更寬泛，也決定了女團(tuán)節(jié)目一直以來(lái)都要比男團(tuán)節(jié)目更火。

　　各有心事的女生，團(tuán)而不久的女團(tuán)

　　在今年的兩檔女團(tuán)節(jié)目里，也出現(xiàn)了一些讓人意外的選手。比如《創(chuàng)造營(yíng)2020》的王柯，在去年就以鼓手的身份參加過(guò)《一起樂(lè)隊(duì)吧》。而《青春有你2》的人氣學(xué)員乃萬(wàn)，不僅早就是說(shuō)唱圈的知名歌手，而且也參加過(guò)《中國(guó)新說(shuō)唱2019》。

　　從這兩位學(xué)員的選擇，也可以折射出目前女團(tuán)節(jié)目的現(xiàn)狀。對(duì)于像王柯和乃萬(wàn)這樣，已經(jīng)具備一定音樂(lè)專業(yè)素養(yǎng)的音樂(lè)人，她們之所以去參加女團(tuán)節(jié)目，可絕對(duì)不僅僅只是想去一個(gè)唱跳女團(tuán)里擔(dān)當(dāng)起幾分之一角色。

　　對(duì)王柯和乃萬(wàn)來(lái)講，通過(guò)女團(tuán)節(jié)目來(lái)增加自己的曝光率，在一個(gè)更高層面出圈，才是她們參與這些節(jié)目的初衷。也正是因?yàn)槿绱�，這些女團(tuán)節(jié)目在她們眼里，其實(shí)就像早年的《超級(jí)女聲》或《快樂(lè)女聲》一樣，更多像是一個(gè)走通告的平臺(tái)。走得通，對(duì)于自己今后的音樂(lè)事業(yè)事半功倍；走不通，依然可以回到自己擅長(zhǎng)的專業(yè)，并不吃虧。

　　放大到女團(tuán)節(jié)目后續(xù)——女團(tuán)的成長(zhǎng)，其實(shí)也可以印證這種觀點(diǎn)。

　　早在《創(chuàng)造101》節(jié)目剛剛結(jié)束不久，就接連發(fā)生了經(jīng)紀(jì)公司將自己簽約藝人接離宿舍，以及部分藝人要求退出組合的事件。

　　此后的“火箭少女101”雖然成團(tuán)出道，也有《卡路里》這樣的代表

　　作，但楊超越、孟美歧等成員，在大部分時(shí)候往往是以個(gè)人身份參加各類活動(dòng)。即使是官方出版的“火箭少女101”首張專輯，除了兩首合唱曲，其余11首曲目，完全都是成員的個(gè)人作品。

　　在女團(tuán)高度工業(yè)化，甚至也是某種行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的韓國(guó)樂(lè)壇，通常對(duì)于女團(tuán)都有嚴(yán)格的規(guī)劃。除了早期大量的訓(xùn)練生涯，再加上各自擅長(zhǎng)的角色定位之外，在成團(tuán)初期，往往都會(huì)有非常嚴(yán)格的團(tuán)隊(duì)要求。只有在女團(tuán)發(fā)展到一定程度，才會(huì)允許部分優(yōu)質(zhì)成員單飛。

　　這種從團(tuán)隊(duì)到個(gè)人化的發(fā)展，確實(shí)是女團(tuán)存在的價(jià)值，也很符合一個(gè)藝人漸進(jìn)的成長(zhǎng)路線。而如果幾個(gè)成員從一開始就是以個(gè)人為主團(tuán)隊(duì)為輔的方式組團(tuán)，確實(shí)就失去了成團(tuán)的意義。因?yàn)閭�(gè)人的發(fā)展和團(tuán)隊(duì)的發(fā)展，在訴求上是完全不一樣的，甚至是沖突的。

　　也可以說(shuō)，這種畸形的女團(tuán)生態(tài)，在未來(lái)也會(huì)影響國(guó)內(nèi)女團(tuán)節(jié)目的走向。

　　戰(zhàn)績(jī)平平的女團(tuán)歷史，卻有值得學(xué)習(xí)的榜樣

　　雖然這幾年女團(tuán)節(jié)目在各方面都超過(guò)了男團(tuán)節(jié)目，但離開了舞臺(tái)之后，所有女團(tuán)在未來(lái)的發(fā)展和生存，不能讓人樂(lè)觀。

　　這些女團(tuán)節(jié)目的基因還是將女團(tuán)作為一種節(jié)目資源，而不是最終要達(dá)成的目的。而選手同樣是把個(gè)人出圈當(dāng)成第一目標(biāo)，女團(tuán)節(jié)目則是達(dá)成目標(biāo)的一種渠道。

　　另一方面，偶像女團(tuán)在華語(yǔ)樂(lè)壇的歷史上，也一直是比較弱勢(shì)的領(lǐng)域，除了Twins和S.H.E之外，其他像城市少女、憂歡派對(duì)、星星·月亮·太陽(yáng)、紅唇族等等，基本都是存在時(shí)間很短，而且很難記憶傳承的組合。

　　反觀男團(tuán)領(lǐng)域，除了5566、飛輪海、紅孩兒、183 Club這些偶像組合之外，還有像動(dòng)力火車、優(yōu)客李林、羽泉、凡人、知己二重唱這樣的創(chuàng)作組合，通過(guò)創(chuàng)作的方式，拓寬男子組合的邊界，以及組合發(fā)展的生命力。

　　尤其是小虎隊(duì)和F4組合，更是達(dá)到了時(shí)代的高度，成為相伴歌迷成長(zhǎng)的青春記憶組合。以發(fā)展的趨勢(shì)來(lái)講，現(xiàn)在的TFBoys，在未來(lái)同樣會(huì)擁有這樣的時(shí)代地位。

　　女團(tuán)的組合形態(tài)，從一開始往往限定在青春美少女這個(gè)單一層面，這也給女團(tuán)后續(xù)的轉(zhuǎn)型設(shè)置了最大的障礙。而像小虎隊(duì)這樣的男團(tuán)，雖然最開始也主打青春牌，但男藝人相對(duì)更長(zhǎng)的藝術(shù)生命周期，以及各種藝術(shù)升值的可能性，也能讓他們的歌迷同步陪伴他們成長(zhǎng)，最后通過(guò)內(nèi)在去替代外在，歌迷黏度因此就會(huì)變得很高。

　　當(dāng)然，有S.H.E這樣的女團(tuán)存在，恰恰說(shuō)明女團(tuán)這種形式，絕不應(yīng)該只是曇花一現(xiàn)的存在。田馥甄在文藝氣質(zhì)上的強(qiáng)化，陳嘉樺從機(jī)靈向知性方式的進(jìn)化，以及任家萱在意外事件后，由可愛向堅(jiān)強(qiáng)性格的轉(zhuǎn)型等等，恰恰也是女團(tuán)成長(zhǎng)的一種典型。

　　說(shuō)到底，女團(tuán)能不能發(fā)展得好，除了成員的外在條件之外，最終比拼的還是成員的才藝、特點(diǎn)，以及是否有著持之以恒、不斷進(jìn)取的心。

　　但在最開始，所有女團(tuán)都必須建立在抱團(tuán)的基礎(chǔ)上。只有抱團(tuán)抱得緊、未來(lái)才會(huì)更光明。因?yàn)榕畧F(tuán)就是一種聚力的音樂(lè)組合，能夠以互補(bǔ)的方式，將成員的特點(diǎn)最大化。有了女團(tuán)的品牌，再加上一定時(shí)間的累積，在強(qiáng)化女團(tuán)的基礎(chǔ)上，何愁天下誰(shuí)人不識(shí)君？（愛地人）

分享讓更多人看到