首部導演作品《隱秘的角落》成今年現(xiàn)象之作

　　導演辛爽：這是集體的成功，請忽略我

　　網(wǎng)絡自制劇《隱秘的角落》6月16日晚播出，導演辛爽在當天傍晚6點發(fā)微博說：“一場近兩年的極限運動即將在今晚正式結束，我可以好好歇一會兒了�！比欢�，這個“休假計劃”卻落空了。

　　《隱秘的角落》成為2020年迄今為止最火的電視劇，首次當導演的辛爽可謂是“一戰(zhàn)封神”，迎接他的是無數(shù)的贊美和媒體采訪，疲憊的辛爽“抱怨”稱自己都沒有時間看最喜歡的《馬大帥》了。

　　首部導演作品就達到令人驚艷的水準，辛爽卻沒有什么“秘密絕招”分享給外界，他說一切不過是基于自己內(nèi)心的一個標準：“完全的尊重與較真，表達自己真正想表達的理念，不會被任何東西所裹挾，不會被錢砸，對得起觀眾，不糊弄觀眾，這是我做導演的唯一標準。”

　　斜杠青年跨界優(yōu)秀

　　在辛爽看來，萬物不過命中注定，所以他成為一名導演，說來也離不開這幾個字。

　　1981年出生的辛爽是讓人羨慕的成功的“斜杠青年”，大學畢業(yè)于中國政法大學國際經(jīng)濟法學院，卻以Joyside樂隊成員而知名。Joyside樂隊有著“中國最好朋克”之美譽，很多人說Joyside代表了中國朋克的強盛時期，沒有他們就沒有現(xiàn)在的朋克，辛爽是樂隊的元老隊員，擔任過吉他手、鼓手，2006年退出樂隊。

　　自言生活中不愛說話的辛爽，需要有渠道去表達他內(nèi)心的想法，他以前選擇了做音樂 ，現(xiàn)在則選擇做導演。在樂隊時拍MV沒有錢，辛爽就自己寫劇本，借了臺機器，慢慢地把MV拍出來，自己干著覺得有興趣，結果大家看了也覺得他拍得有意思，開始有人找他拍MV和廣告。

　　辛爽覺得做導演一個特別的好處就是，這事可以干一輩子，“不存在退休，只要你愿意拍，你可以拍到死，并且這事又可以表達世界觀，是很理想的一個職業(yè)。”

　　能夠執(zhí)導《隱秘的角落》，辛爽很感謝慧眼識人的伯樂——湖南衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《幻樂之城》，著名音樂人梁翹柏是這個節(jié)目的聯(lián)合出品人和音樂總監(jiān)，他和辛爽合作過MV，十分欣賞辛爽的才華，就叫辛爽來《幻樂之城》玩玩，結果辛爽在《幻樂之城》拍了五部短片，無論是他講故事的能力，還是對畫面的把控，影像的運用，都得到業(yè)內(nèi)和觀眾的認可，吸引到了愛奇藝的制片人，最終推薦辛爽執(zhí)導了《隱秘的角落》。

　　《隱秘的角落》中音樂的運用，成為該劇的一大亮點，辛爽在音樂上的才華也得到充分發(fā)揮。首先是被觀眾戲稱的“陰樂”，總是恰到好處地出現(xiàn)在劇中的每個節(jié)奏點上，音樂在《隱秘的角落》中賦予的是一個縱觀全局的視角，就像一個神秘的能量在觀看著正在發(fā)生的一切，也可以理解為音樂本身是劇情中一個看不見的抽象角色，以它獨特的方式參與到故事中去。擔任《隱秘的角落》配樂的丁可，也是辛爽親自找來的，辛爽說兩人理念相投一拍即合，丁可在這次配樂中選擇以實驗電子樂和氛圍音樂為主，吻合全劇的懸疑氣氛，以至于彈幕上總是一片片的感慨：“晚上不敢看這部劇�！�

　　更值得稱道的是， 《隱秘的角落》全劇12集，共有11首片尾曲，這些片尾曲不僅僅是音樂，同時也是劇情的延伸，是對整個故事的一個補充。

　　片尾曲全部來自獨立音樂人和樂隊的原創(chuàng)作品，其中最后一集的片尾曲更是辛爽酒后自己創(chuàng)作的。這一集的片尾曲原本是另一首歌，但是辛爽未能拿到版權，又沒有合適的歌曲，有人建議他自己寫一首。辛爽不太有把握，試了幾次，沒有一首是滿意的。有一天，他跟朋友吃飯，喝了點酒，回家的路上就開始哼起了旋律，回家之后馬上寫了出來，第二天就錄了一個小樣。

　　辛爽介紹說，《隱秘的角落》的音樂制作絕非是“鋪音樂”的概念，例如說做20段聲音，10段開心，10段不開心，當作素材來處理。事實上，做《隱秘的角落》是采取了電影配樂的方式：“丁可之前一直做電影的配樂，我們希望做劇的時候也用這個方式，我們會從頭到尾完整地看一遍，對劇作有理解，他會跟我溝通，這場戲我想表達什么，什么情緒，按照戲的節(jié)奏來創(chuàng)作音樂，不只是單純地把音樂貼上去，而是要用音樂，按照我的理解，把情緒表達出來。做后期時，我大量的時間待在混錄棚里，我自己的工作習慣是這樣，從劇本階段一直到后面的聲音全程參與，這是唯一的辦法，把導演想要呈現(xiàn)的都嚴絲合縫地貫穿到每一個環(huán)節(jié)里�！�

　　這是一個以愛之名行惡之事的家庭題材故事

　　在辛爽看來，隱秘的角落就是人的內(nèi)心，“劇中人物內(nèi)心都藏著各自的小秘密，陽光越強烈，陰影越強烈。但反過來，隱秘的角落最終還會有陽光照進來�！�

　　《隱秘的角落》是一部犯罪懸疑劇，但是辛爽首先把它定位為一部家庭劇，這是一個以愛之名、行惡之事的家庭題材：“劇中所有人都對愛有了錯誤的理解，有的人把愛理解成占有，有的人把愛理解成卑微，有的人把愛理解得很自私，有的人把愛理解成強迫、控制。我們創(chuàng)作的初衷，就是把人性的復雜展現(xiàn)出來�！�

　　辛爽認為《隱秘的角落》中不存在什么兒童世界和成人世界，都是人類普遍的情感，他希望觀眾在看完這部劇后，現(xiàn)實生活里能一直有陽光照進，遠離那些“隱秘的角落”，所以“《隱秘的角落》是一部積極陽光、正能量的戲�！�

　　《隱秘的角落》圍繞“三個孩子在暑假看到一起兇殺案”開啟，三個孩子的表現(xiàn)成為全劇的關鍵，小演員們也以精彩的表現(xiàn)撐起了這部劇。問及如何給這些小朋友講戲，與他們探討人性之復雜，辛爽表示，在講戲時不能用太繁瑣的語言，而是需要找到跟演員的有效溝通方式，“包括成人演員也是，每個演員溝通方式都不一樣，你要想好用什么樣的方式溝通是最順暢的，他能最快理解，跟你溝通，和你形成共同創(chuàng)作的關系。”

　　劇中有一場戲是朱朝陽和嚴良在陽臺上說話，開始兩個孩子都沒有狀態(tài)，辛爽說：“我跟他們說，現(xiàn)在你們就想對方身后揣著一把刀，你說話的時候，對方有可能掏出刀傷害你，他們迅速理解了我要的是什么，不要跟他們說這場戲你要表達什么，不用那么復雜，就用很簡單的方法溝通。我看到很多導演跟演員溝通說，‘你再松點，你再緊點’，演員又不能說聽不懂，只能說‘我理解了，盡量按照你的說法去做’，這種溝通對演員沒有任何幫助，要給演員有幫助的話，就給實際的幫助�！�

　　線索隱藏在細節(jié)中

　　辛爽特別喜歡大衛(wèi)·林奇編劇和執(zhí)導的美劇《雙峰》，他說每次看都能發(fā)現(xiàn)新的細節(jié)，拍攝《隱秘的角落》時，辛爽把這份偏愛也用在了劇中，而尋找藏在劇中細節(jié)的線索，也成為《隱秘的角落》劇迷們津津樂道的一件事。

　　辛爽很喜歡這種互動，例如一些原本無意的細節(jié)，卻被觀眾解讀出了內(nèi)涵。例如去爬六峰山，兩邊都是三個人，兩邊都帶了相機，這邊的相機是謀殺的道具，那邊相機拍了謀殺證據(jù)。辛爽說他們拍攝時其實并沒有想這么多，觀眾這樣的解讀就讓他感覺很有意思。

　　但對于另外一些解讀，辛爽則認為曲解了他的創(chuàng)作。比如有觀眾解讀朱朝陽在警車里搓手是因為他補刀了王瑤，辛爽并不認同這種解讀，“我覺得這不是我的初衷，純粹的惡從來不是我想展現(xiàn)的，我不相信這世界上有無緣無故的惡，這不是我的創(chuàng)作理念。”

　　除了之前說的音樂之外，劇中的片頭、鏡頭，甚至光線都成為辛爽埋藏細節(jié)的地方。

　　對于備受稱贊的片頭的黑白動畫，辛爽坦言動畫的創(chuàng)意靈感來自小時候看過的《故事會》以及鄭淵潔的《魔方大廈》。他透露開始沒有想做片頭，就想把字幕打上去，后來發(fā)現(xiàn)這樣對觀眾有影響，影響觀眾的觀感。“觀眾是看字幕還是看內(nèi)容？結果什么也沒有看到。我又不想變成字幕版，動態(tài)的題板也沒有意思，所以跟動畫師溝通的時候，我的要求就是把所有的字幕去掉，單獨成片，可以理解成這是一個動畫短片，可以承載自己的內(nèi)容。片頭完全是手繪的，做了將近一年的時間，用最傳統(tǒng)的動畫片的方式，一張一張畫的，從設計到調(diào)整，持續(xù)了很長時間，我跟動畫師溝通時，要求他們看劇本，甚至看我們粗剪的素材，然后再根據(jù)這些，讓他們補充創(chuàng)作，就像創(chuàng)作一部完整的短片�！�

　　劇中三個孩子在船下對話的一場戲中，辛爽說朱朝陽說話的時候，眼睛那有一道光，這是在用光線來敘事�！八麄冊谟懻摚�可是又聊不出結果，有一道光在人物身上，有時候有，有時候無，一會兒多一點，一會兒少一點，后來朱朝陽說你們愿意報警就報警，他決定往前走的時候，臉上的光就沒有了。我們在敘事的時候不光用臺詞，也用光線的心理暗示，這一道光沒有了，這個孩子的內(nèi)心開始進入到?jīng)]有光的地方，就是所謂的隱秘的角落了，和后面的劇情有關聯(lián)�！�

　　辛爽介紹說，景別、光線、色彩在劇中都是作為輔助敘事而存在的，張東升出現(xiàn)是藍色調(diào)、冷色調(diào)為主，老陳用暖色調(diào)為主，都是在利用非表演和臺詞之外的輔助手段來幫助敘事。“還有調(diào)色，不知道大家有沒有看出來，從第一集順著看到第十二集，你們可以截圖，某個場景的圖，把兩個東西放在一起做色彩的對比，色調(diào)越來越冷，第一集是暖的，然后慢慢的色調(diào)變冷，這都是對于故事的輔助敘事，因為整個故事是下行的，所有的色彩、觀眾的心理壓力都是慢慢下行。其實這就是做劇本階段，我心里要有一個用什么樣的方式來輔助敘事，對故事有一個深刻的理解，然后我們通過這個理解去尋找適合我們敘事的各種輔助手段�！�

　　對于最終的開放性結局，辛爽說在結尾他留了三秒的黑場，那三秒的黑場實際上是給自己留的盲點，“我已經(jīng)把我所知道的事情全都拍出來呈現(xiàn)給觀眾了，觀眾不知道的事情，其實我也不知道。我不知道對不對，但是至少我的創(chuàng)作里面，想給自己刻意留一些盲點，我要對這個故事保留新鮮感，不能是全知的，要有一些我不知道的東西�！�

　　作品的成功源自集體的力量

　　對于首次導演的作品即成為現(xiàn)象之作，辛爽反復強調(diào)這是集體的力量：“一部作品的成功源自集體的力量，我站在這個集體的最前邊并不代表我可以獨享所有的光芒，所以請忽略我，更多地關心作品，更多地關心為這部戲奉獻了自己才華的我最欽佩的藝術家們，他們每一個人都在片尾的演職人員名單里，他們每一個人都值得被贊揚�！�

　　在湖南衛(wèi)視創(chuàng)新研發(fā)中心做交流時，辛爽講述說，他去張頌文家邀請他出演朱永平，張頌文問劇組主創(chuàng)陣容如何，“我說主創(chuàng)可以的�！睆堩炍挠终f自己對美術要求很高，他說之前拍一個戲，一進屋，走到抽屜旁邊，拉開抽屜看有什么東西，如果是空的就特別生氣，因為沒有誰家里的抽屜是空的。辛爽跟他說放心吧，《隱秘的角落》不會這樣，“在某一場戲里他也是做了同樣的動作，打開柜子，大衣都在，這是判斷美術組工作很重要的方面，你需要讓演員相信這個環(huán)境是真的�！�

　　辛爽認為對一部劇來說 ，劇本、演員、制作、美術等都至關重要，其中尤為重要的是劇本和演員，“因為好劇本和好演員，拿手機拍也好看，劇本爛，演員爛，你拿什么拍都很爛，很簡單的道理�！�

　　讓辛爽慶幸的是，這次合作的都是創(chuàng)作型演員，“所謂的創(chuàng)作型演員是我在現(xiàn)場和演員是共同創(chuàng)作，因為表演這件事你在劇本階段，編劇寫劇本的時候有一些表演的指導，在劇本里面寫出來，但是一個好的創(chuàng)作型演員不會完全按照劇本去演，因為他真正活在那個空間、活在景里面，活在那個生活里的人物�！�

　　張頌文一出場打牌的戲被觀眾評為“演技炸裂”，辛爽說他們是真的在打牌，在劇組打燈、布置場景時，張頌文就說他們幾個先打著，等到了拍攝時，四個人已經(jīng)完全不是在演了，而且開始設計的是打麻將，但是張頌文說打麻將時間長，而他們這種只是工作閑暇的消遣，有人來做買賣時會隨時起來散攤兒 ，所以打牌更為真實：“其實群戲很難拍，因為你要控制每一個演員，每個演員在一個頻率、一個節(jié)奏里面演，很難。我希望這個戲是流動起來的，是在生活里面的，不是那種背臺詞的。臺詞是他們在玩牌的時候自己隨便說的。我當時選演員的標準就是我想做生活化的質(zhì)感，你需要讓觀眾相信演員的舞臺，也就是說我們拍出來的環(huán)境是真實的東西，不是假的。”

　　劇中秦昊削蘋果的戲是自己即興發(fā)揮的，他在陽臺里那場戲也是，開始就是站在陽臺里看花草，兩人覺得沒勁，秦昊就拿著蘋果到了陽臺上，他當時殺了岳父岳母，跟媳婦重歸于好，心情不錯，他拿起蘋果，在陽臺上做了幾個投籃的動作，然后做了幾個俯臥撐，覺得作為男性的掌控力又回來了，非常坦然地坐下來看書。一場戲下來非常精彩，“這是好演員的魅力，他知道給你什么。”

　　不會被金錢砸 拍自己不喜歡的作品

　　說起是否有遺憾，辛爽表示藝術創(chuàng)作就是充滿遺憾，“這里面有遺憾，但是也有驚喜，還有很多沒有想到的想法在里面。加加減減差不多，如果最終結果觀眾覺得這個戲還湊合，還能看，就達到了我們最初創(chuàng)作的目的了，就行了�！�

　　第七集嚴良有兒時回憶的戲份，辛爽遺憾服裝不符合那個年代，“短褲的質(zhì)感不符合那個年代，現(xiàn)場實在是找不到那么合適的衣服，服裝沒有準備得這么充分，我們拍劇其實現(xiàn)場時間很寶貴，我們沒有辦法因為一場戲停止，重新去找服裝，重新做舊，重新改，種種遺憾，都會有，不光這場戲，很多場戲都會有�！�

　　辛爽還表示他個人最不滿意的是嚴良和父親、老陳這條故事線，他覺得沒有其他幾條線做得好，后來他想到了更好的做法，可是后期都做完了�！案銊�(chuàng)作就像手里握著一把沙子跑步，不管沙子多滿、捏得多緊，在跑步過程中一定會有沙子流出，再好的創(chuàng)作都會覺得‘意難平’，我們做的事就是跑得穩(wěn)一些、捏得緊一些，讓它少流出一些、多剩下一些�！�

　　問及未來的打算，辛爽坦承不知道，“我一直想休息，先休息一下�！毙了�說自己現(xiàn)在沒有創(chuàng)作狀態(tài)。有各種的事情需要做，時間被打碎了，頭腦和心都無法靜下來，無法坐下來去想下一次干什么，所以，要先停頓下來，慢慢地安靜下來。

　　不過辛爽表示，未來無論怎樣，他的創(chuàng)作初衷都不會改變，“我一定要表達自己內(nèi)心真正想說的，不會被金錢砸而去拍自己不喜歡的作品，更不會去糊弄觀眾�！保ㄓ浾� 張嘉）

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