近期，國產(chǎn)職場劇《平凡的榮耀》收官，這部翻拍劇（翻拍于韓國職場劇《未生》）出乎意料地成為豆瓣評分最高的國產(chǎn)職場劇。最重要的原因在于其打破以往國產(chǎn)職場劇懸浮化、愛情化的創(chuàng)作窠臼，突破了表象，以現(xiàn)實主義精神深入生活與職場的真實面貌，其堅實的現(xiàn)實質(zhì)感和出色的影像影調(diào)，都是超越以往的。但是客觀來說，這部劇與原作相比，依然存在一些不足，從中可以看到國產(chǎn)職場劇的主要問題所在。

如何表現(xiàn)時代風貌與時代精神的“真”

國產(chǎn)職場劇為什么一直拍不好？最關(guān)鍵的在于“真實”二字。一方面是對真實職場的流程、職場競爭的殘酷、職場的拼搏精神表現(xiàn)不實；另一方面，創(chuàng)作者用藝術(shù)性手法表現(xiàn)處理職場的能力還有問題，往往將職場劇拍成了其他類型劇，比如偶像劇、情感劇、宮斗劇。職場劇是最能體現(xiàn)時代發(fā)展的劇集類型，所以也是最需要緊緊與時代相連、用現(xiàn)實主義精神來表現(xiàn)的類型。

《平凡的榮耀》之所以在一眾職場劇中出彩，首先在于它現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度。劇組在上海租了一層現(xiàn)實中的金融辦公區(qū)，采訪了上百位投資行業(yè)的金融人士，讓故事具有一定的超前性——比如劇中出現(xiàn)的無人機、機器人、直播帶貨、生態(tài)農(nóng)業(yè)與旅游觀光，這些現(xiàn)在依然是投資熱點。劇中的主角們所遇到的職場欺凌、合同違約、粗陋的酒桌文化，都引起觀眾的共鳴。劇中人物為了生存，經(jīng)歷了反反復(fù)復(fù)的掙扎努力，通過自己腳踏實地的奮斗贏得了機會，而不僅僅是靠著主角光環(huán)，或“天降神兵”，這是這部劇最大的意義。

但是，這部劇和原作《未生》相比，并沒有展現(xiàn)更加開闊的社會風貌，也沒有充分利用投資行業(yè)這一題材去展現(xiàn)經(jīng)濟發(fā)展的圖景。《未生》中的主角張克萊是一名在社會底層打零工的高中畢業(yè)生，他做清潔工、快遞員、代駕，通過他能看出普通底層青年的生存不易。他在劇中有句臺詞，大意是：每當他以為自己起得很早時，大街上其實已經(jīng)早就有人了。劇集中會反復(fù)真實展現(xiàn)張克萊穿梭在大街人流中的鏡頭，這就是真實的社會。劇中還表現(xiàn)了這些職場人拖著疲憊身軀回到家里的溫馨鏡頭，那種在與孩子們的嬉鬧中化解煩惱、獲取安慰的瞬間，無法不讓觀眾動容。《平凡的榮耀》更多將鏡頭聚焦在辦公室，尤其是辦公室的斗爭，人物走進真實人群中的機會不多。對于風投這個行業(yè)，如果藝術(shù)表現(xiàn)處理得好，我們本應(yīng)該看到“大眾創(chuàng)業(yè)”的生動景象，并由此透視中國經(jīng)濟新舊動能轉(zhuǎn)換的努力。可惜的是，作品并沒有對這些做更加深入的描寫。

如何深入開掘人物的精神世界

電視劇是寫人的劇，核心是人物。國產(chǎn)職場劇，說到底講述的是職場道德與職場精神，尤其是在處理人物面對“利”與“義”這個矛盾面時，誰能處理得自然深入，誰就能比別人拍得技高一籌。《平凡的榮耀》好就好在對人物的深入刻畫，尤其是對劇中幾個主要人物的刻畫上，打破了以往扁平化、刻板化的套路，更加注重對人物內(nèi)心的開掘，塑造人物的立體感和復(fù)雜感。

主角孫弈秋是一個不像主角的角色，作品對這個人物的描寫，沒有像一般的職場劇那樣給他過多主角的光環(huán)。他出身卑微，學(xué)歷低下，被同事嘲笑，為了學(xué)習(xí)技能瘋狂背字典，用圍棋思維準確抓住對手破綻，順利晉級。他無時無刻不在為了生存而思考，他面對繁華都市的內(nèi)心獨白，更加凸顯了這個角色的倔強、堅韌和難得的自省。他代表了與風投行業(yè)逐利、短視、實用完全不同的價值觀，他更注重的是尊嚴、人性與全局觀，這種角色在國產(chǎn)職場劇中是非常少見的。他的上司吳恪之這個角色也是如此：就是因為剛直不阿，不愿意溜須拍馬、放棄原則，所以始終無法升職，才華無法施展，但是他的耿直與正義感是劇中最耀眼的光芒。講明白職場人生到底應(yīng)該怎么走，也是這部劇的意義之一。

但是，和原作相比，《平凡的榮耀》對角色的刻畫還不夠深入，有浮在表面之嫌——包括孫弈秋和吳恪之這兩個最主要的角色。不過最明顯的，還是將反派人物膚淺化、痞子化。劇中的馬總是二組負責人，是吳恪之性格與人格的反面——他欺上瞞下、阿諛逢迎，帶領(lǐng)的手下對待新人蘭千翊，堪比暴君與齷齪小人的合體，非常臉譜化。有網(wǎng)友彈幕表示，看這個組的戲就像看黑幫戲——這就是典型的劇情推著人物走。孫弈秋所在的四組空降了個丁利波，一副痞相，混跡于一幫黑幫式酒肉朋友之中，很難讓人把這樣的人物與現(xiàn)實中的投資精英聯(lián)系起來。

這些人物設(shè)計，明顯是為了加強矛盾，增強戲劇沖突。大概創(chuàng)作者認為風投間的競爭不太好可視化，就必須讓人物戴上紅白黑的臉譜上陣，以為觀眾能看得更明白。但實際上，這樣表面化的人物設(shè)計，從根本上來說，是由于對風投或者說金融行業(yè)的調(diào)研不夠深入。職場劇的人物刻畫，要從職場這個基點出發(fā)，所有的戲劇都應(yīng)該建立在最典型的職場空間內(nèi)，人物可以有缺陷，但是不應(yīng)該用臉譜化的暴虐人性和類似吃喝嫖賭的污點去增強人物的反感度。

如何切實地表現(xiàn)細節(jié)

細節(jié)決定成敗，這句話對于電視劇同樣適用。對于職場劇來說，一兩個細節(jié)就能看出創(chuàng)作者是否用心，是否真正對這個行業(yè)做了功課。對于翻拍劇來說，如何處理同一個細節(jié)，實際上也是兩部戲藝術(shù)水準的最直觀表現(xiàn)。對于細節(jié)而言，《平凡的榮耀》和《未生》比還有相當?shù)牟罹唷?/p>

舉一個例子。比如《未生》中資源組陷害張克萊所在的營業(yè)三組事件：資源組的實習(xí)生借用張克萊的膠棒，導(dǎo)致重要的票據(jù)被帶走，遺失在寫字樓一樓大廳。營業(yè)三組組長吳尚植發(fā)現(xiàn)了這個重要的票據(jù)，但是他知道實習(xí)生剛做父親后，有了惻隱之心，忍而不發(fā)，直到兩個組在酒后相遇，吳尚植為了保護張克萊才徹底爆發(fā)，使得真相大白。而《平凡的榮耀》中，首先將膠棒改為了藍莓飲料，其次實習(xí)生將無用的協(xié)議紙扔在大廳（原作中是實習(xí)生在匆忙中想放在前臺，但是無意飄落）。從這兩個細節(jié)就能看出，原作的細節(jié)設(shè)置是非常符合職場生活的，這幾乎是每個職場人都可能遇到的；而《平凡的榮耀》里的設(shè)置就不太符合職場人的特點——一個經(jīng)歷重重考驗、擠掉千軍萬馬的人，會犯如此低級的錯誤嗎？而且吳恪之在發(fā)現(xiàn)了真相后，直接當著全公司人的面斥責了犯錯的實習(xí)生——這樣的設(shè)計也過于直白，缺少了那種惻隱之心，也就少了原作一波三折的戲劇感，更缺少了這種符合生活邏輯和職場邏輯的細節(jié)帶給人物塑造的豐富度和復(fù)雜感。

類似的細節(jié)很多。比如決定實習(xí)生去留的案例展示環(huán)節(jié)，原作中張克萊找到了辦公室每個人的拖鞋贏了對手，讓所有人心服口服，這是和職場相關(guān)的非常生動的細節(jié)；而《平凡的榮耀》中，孫弈秋構(gòu)思了一個普通的、簡單的校園創(chuàng)業(yè)大賽項目，顯得比較牽強。還比如，張克萊揭穿樸科長違法事實是靠著對圍棋戰(zhàn)術(shù)的巧妙運用，在對方電話、傳真合同細節(jié)中找到破綻；而孫弈秋是靠竊取行車記錄儀、通過女性朋友曖昧的釣魚執(zhí)法獲得證據(jù)——這種細節(jié)的難度一下子就下降了，精彩度、可信度也降低了不少。這種差距，實際上就是兩者藝術(shù)能力上的差距。

分析《平凡的榮耀》與原作的差距，并不是要否定這部劇的成功之處。相反，筆者由衷為國產(chǎn)職場劇能有所進步感到高興。職場劇是國產(chǎn)劇創(chuàng)作的難點，它與國民經(jīng)濟相關(guān)領(lǐng)域的發(fā)展息息相關(guān)，也離不開長久的影像工業(yè)的積累與支持，更離不開對職場人性的深刻洞察。反過來，優(yōu)秀的職場劇又能觀照社會，鼓舞人心。希望這部《平凡的榮耀》能成為國產(chǎn)職場劇的新起點。（胡祥）

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