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田沁鑫:要讓中國故事和世界對話

2020年10月23日08:33 | 來源:北京日報
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原標題:田沁鑫:要讓中國故事和世界對話

10月17日、18日歌劇《扶貧路上》在國家大劇院歌劇廳演出;10月22日至11月1日話劇《北京法源寺》在國家大劇院戲劇場演出……短短時間兩部田沁鑫作品連續(xù)上演,從這兩部截然不同,但又同樣植根于中國土地的作品中,也可以看出這些年她在如何講好中國故事這方面的探索。

歌劇《扶貧路上》講述了第一書記黃文秀戰(zhàn)斗在廣西扶貧第一線并最終犧牲在扶貧路上的故事,從她身上也可以看到千千萬萬扶貧工作者的影子。這是一個非常傳統(tǒng)的主旋律題材,但它卻又一反大多數(shù)人對這類題材的認識,沒有說教,沒有口號,只是用飽含深情的音樂,生動可親的人物形象,新穎超脫的舞臺語言打動了許多觀眾。

田沁鑫說,正面人物、正面事跡的主旋律題材做起來難度很大。但她的方法是,不要提前設(shè)置先入為主的概念,而是直接從人本身切入,“黃文秀是個非常陽光可愛的女孩子,她的堅持就是一道亮麗的風景線,這樣的扶貧干部應該被更多人記住。我們只是把自己對這個人的感動和喜歡放入其中,沒有更多的拔高和注解,一切都是自然而然地流露出來的!

在《扶貧路上》她沒有直接呈現(xiàn)黃文秀被泥石流吞沒的情景,而是用黑白調(diào)子的視頻來展示泥石流的恐怖,讓黃文秀在想象中和父親進行了一次對話,最后一只美麗的黃蝴蝶從泥石流中飛出來。劇中廣西的群山,山上的民居也都不是實景展現(xiàn),而是用視頻和非常簡約又兼具多重功能的金屬結(jié)構(gòu)來呈現(xiàn)。

對于這樣的表現(xiàn)手法,田沁鑫起初也有點兒擔心自己會不會太大膽、太洋氣了,不符合人們對這類題材的認知。但是幾場演出下來,可以看到觀眾都能夠認可這種美,“中國發(fā)展到今天,藝術(shù)家的自信如何體現(xiàn)?我們可以用國際化的語言講故事,但又不盲目國際化,大的民族文化和小的地區(qū)調(diào)性要堅持,就如《扶貧路上》故事是樸實真實的,人物表演是質(zhì)樸的,但舞臺結(jié)構(gòu)是國際化的,這就是守正創(chuàng)新!

田沁鑫說,一直以來她都深刻熱愛著中國傳統(tǒng)文化、古典文化,這份愛很雋永。的確,當我們回看她的創(chuàng)作時會發(fā)現(xiàn),在她的創(chuàng)作早期,正是中國戲劇界熱衷于向西方學習的時候,而她熱衷對中國小說進行改編,選擇做了《狂飆》《生死場》這樣非常中國的故事。當時,《生死場》的海報上寫著向中國現(xiàn)代文學致敬,在演出結(jié)束后她還向立在劇場門口的大海報鞠躬致敬,“我跟自己說要堅持住,繼續(xù)這么走下去!

一路走來,她也的確堅持住了,這些年她的絕大部分作品都是中國題材,如《1699·桃花扇》《紅玫瑰白玫瑰》《青蛇》《趙氏孤兒》《四世同堂》《弘一法師》《北京法源寺》,為數(shù)不多的西方作品改編,如《羅密歐與朱麗葉》也是將故事背景搬到了中國?梢哉f,她的成功離不開中國文化的滋養(yǎng),隨著她的根扎得越來越深,她的作品也越來越有分量。對于自己的這種選擇,田沁鑫解釋:“我想的是如果有一天我們和世界對話,拿出來的應該是我們自己的作品!保ㄓ浾 牛春梅)

(責編:劉穎穎、丁濤)

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