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大型京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》在國(guó)家大劇院首演

2020年12月03日08:42 | 來(lái)源:北京日?qǐng)?bào)
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原標(biāo)題:大型京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》昨晚在國(guó)家大劇院首演

多媒體投屏上,水波粼粼船影綽綽,而舞臺(tái)被裝飾成一艘乘風(fēng)遠(yuǎn)航的漕船,一場(chǎng)關(guān)于千年大運(yùn)河的穿越之旅由此開(kāi)啟……昨晚,由北京文化藝術(shù)基金資助,北京市文化和旅游局出品,北京交響樂(lè)團(tuán)、北京京劇院聯(lián)合制作的大型京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳迎來(lái)首演。

《京城大運(yùn)河》由楊乃林擔(dān)任作曲,翁思再、李東才擔(dān)任編劇,孔潔擔(dān)任舞臺(tái)導(dǎo)演。整臺(tái)演出共分為五個(gè)部分:序曲、第一樂(lè)章《一支塔影見(jiàn)通州》、第二樂(lè)章《天上的星星郭守敬》、第三樂(lè)章《漂來(lái)的北京城》、第四樂(lè)章《致敬大運(yùn)河》,通過(guò)京劇不同流派的典型聲腔與交響樂(lè)結(jié)合,以套曲形式表現(xiàn)每一部分主題的內(nèi)涵。

不同于以往的大運(yùn)河題材藝術(shù)創(chuàng)作,《京城大運(yùn)河》聚焦于大運(yùn)河北京段,并且經(jīng)過(guò)了前期長(zhǎng)達(dá)一年的細(xì)致采風(fēng),深度挖掘京城大運(yùn)河歷史文化內(nèi)涵,彰顯北京城獨(dú)樹(shù)一幟的歷史文化風(fēng)貌!白詮闹袊(guó)大運(yùn)河獲準(zhǔn)列入《世界文化遺產(chǎn)名錄》以來(lái),有關(guān)大運(yùn)河題材的舞臺(tái)作品已經(jīng)出現(xiàn)了多部,而我們這部作品另辟蹊徑,集中描繪運(yùn)河的北京段!本巹∥趟荚僬f(shuō)。

當(dāng)晚的演出,在北京交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)李飚執(zhí)棒下,北京交響樂(lè)團(tuán)、北京京劇院、北京音協(xié)合唱團(tuán)三方聚力,以龐大的陣容將《京城大運(yùn)河》演繹得氣勢(shì)如虹。每個(gè)章節(jié)的每首曲目所表達(dá)的內(nèi)容和意境層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣。如第一樂(lè)章《一支塔影見(jiàn)通州》,描寫(xiě)了通州漕運(yùn)碼頭、驗(yàn)糧樓、張家灣、通州號(hào)子等場(chǎng)景,而最后的聲聲號(hào)子,則引出下一樂(lè)章《天上的星星郭守敬》,講述大運(yùn)河的修建。

《京城大運(yùn)河》最顯著的特色就是京劇與交響的結(jié)合,既展示京劇,又不同于戲曲舞臺(tái)上表演的京。患日故窘豁憳(lè),又必須彰顯出傳統(tǒng)氣韻。正如編劇李東才所言,“傳統(tǒng)經(jīng)典當(dāng)代呈現(xiàn),既要有歷史滄桑感,又要有昂揚(yáng)向上的精神氣質(zhì),從而形成具有深厚歷史感和強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)感的套曲結(jié)構(gòu)!贝饲霸谂啪氝^(guò)程中,京劇樂(lè)團(tuán)和交響樂(lè)團(tuán)在弦樂(lè)聲部如何和諧搭配,一直是難點(diǎn)。而從首演的效果看,在李飚的指揮下,兩支樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮可謂張弛有度——節(jié)奏偏快的京劇樂(lè)團(tuán)會(huì)“收著點(diǎn)兒”,而交響樂(lè)團(tuán)演奏的相對(duì)舒緩的部分則被加強(qiáng)。

演出現(xiàn)場(chǎng),第三樂(lè)章《漂來(lái)的北京城》中“徽班進(jìn)京”的情節(jié)尤為打動(dòng)人!耙淮猴L(fēng)載二黃,燃燈塔下系纜樁。乾隆壽誕香滿路,徽班進(jìn)京入高堂!边@一段老生唱詞道出了“通惠河”所流淌的傳統(tǒng)文化基因——230年前,徽班通過(guò)大運(yùn)河北上進(jìn)京,后來(lái)在京城的厚土上發(fā)育形成國(guó)粹京劇。舞臺(tái)上胡文閣、譚正巖兩位京劇名家一旦一生,是徽班進(jìn)京時(shí)戲曲藝人的化身。兩人的服裝細(xì)節(jié)也透出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心——譚正巖穿的是長(zhǎng)衫,胡文閣在長(zhǎng)衫的基礎(chǔ)上又穿了一件綢緞小褂子,參照的是梅蘭芳先生的便裝照,區(qū)分旦行和生行。

《京城大運(yùn)河》演出極具儀式感、可視感,從起光到收光,一個(gè)半小時(shí)的演出一氣呵成、氣韻流暢。舞臺(tái)上16塊以“船帆”為主體意象的屏幕成了“點(diǎn)睛之筆”,前后呼應(yīng),環(huán)繞包裹著音樂(lè)廳,神似中國(guó)長(zhǎng)卷畫(huà)的上卷和下卷。前區(qū)的8塊屏幕可以自由升降,模擬運(yùn)河上的帆起帆落,同時(shí)它是投影畫(huà)面重要的載體,通過(guò)升降形成不同的空間來(lái)配合不同章節(jié)的演出。

作為我國(guó)第一部以京城大運(yùn)河為題材,表現(xiàn)北京歷史文化和現(xiàn)代京城建設(shè)發(fā)展前景的舞臺(tái)藝術(shù)作品,《京城大運(yùn)河》主題立意的高遠(yuǎn)性、題材開(kāi)掘的獨(dú)特性、藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)新性,可謂全國(guó)首創(chuàng)、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)潮!毒┏谴筮\(yùn)河》的作曲、中央音樂(lè)學(xué)院作曲系教授楊乃林在演出前接受采訪時(shí)曾不止一次說(shuō),這部作品要留待觀眾的檢驗(yàn)。從首演現(xiàn)場(chǎng)觀眾不時(shí)爆發(fā)出的熱烈掌聲看,《京城大運(yùn)河》是成功的。這部凝聚主創(chuàng)們智慧與心血的作品,正如大運(yùn)河上的一艘漕船,挺立潮頭,迎風(fēng)揚(yáng)帆。(記者 徐顥哲)

(責(zé)編:蔣波、劉穎穎)

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