從生活邏輯出發(fā)，是文藝創(chuàng)作的關(guān)鍵，也是產(chǎn)生好作品的基礎(chǔ)。沒(méi)有生活邏輯支撐，任何高妙的“奇思”、精致的“造影”，都難以撐起作品的“四梁八柱”

　　近日，電視劇《裝臺(tái)》在中央廣播電視總臺(tái)甫一播出，即取得廣泛關(guān)注與好評(píng)。該劇改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家陳彥的同名小說(shuō)，主要講述一群常年為專業(yè)演出團(tuán)體搭建舞臺(tái)布景和燈光的普通勞動(dòng)者的故事，并借由他們聯(lián)系起廣闊的社會(huì)生活和時(shí)代面相。劇中主人公刁大順，生活得并不順利。在家里，他要面對(duì)因缺愛(ài)而養(yǎng)成刁蠻任性脾氣的女兒所制造的種種非難；在外面，則要絞盡腦汁為跟隨自己的一幫進(jìn)城務(wù)工者尋找生計(jì)、討要工錢。作品在對(duì)這群普通勞動(dòng)者生存生活狀態(tài)的展現(xiàn)中，以真切的生活質(zhì)感，建立起藝術(shù)世界和觀眾生活的緊密聯(lián)系。

　　從生活邏輯出發(fā)，是文藝創(chuàng)作的關(guān)鍵，也是出好作品的基礎(chǔ)。沒(méi)有生活邏輯支撐，任何高妙的“奇思”、精致的“造影”，都難以撐起作品的“四梁八柱”�！堆b臺(tái)》以其對(duì)社會(huì)生活的深入反映、對(duì)普通勞動(dòng)者的生動(dòng)刻畫和對(duì)社會(huì)基準(zhǔn)價(jià)值的堅(jiān)定表達(dá)，展現(xiàn)了有生活熱度和深度厚度的現(xiàn)實(shí)題材電視劇的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

　　《裝臺(tái)》的成功，端賴于原著作者和改編者對(duì)時(shí)代生活的深切洞察和體認(rèn)。小說(shuō)作者長(zhǎng)期從事戲曲創(chuàng)作和院團(tuán)管理工作，對(duì)圍繞在劇團(tuán)周邊的勞動(dòng)謀生者有長(zhǎng)達(dá)十幾年的觀察和了解，寫活了充滿煙火氣的裝臺(tái)人的世界，為電視劇改編提供了扎實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。電視劇改編者以對(duì)原著的深切理解和把握，比較忠實(shí)地保留了小說(shuō)的主要內(nèi)容，又根據(jù)電視藝術(shù)的特點(diǎn)和觀眾心理，對(duì)原著個(gè)別情節(jié)做了適當(dāng)開(kāi)掘和充分展開(kāi)，對(duì)一些人物性格做了必要的改寫和創(chuàng)造，使作品既總體上與原著扎實(shí)的生活邏輯高度契合，又有了更加鮮明的主調(diào)和主題。

　　電視劇《裝臺(tái)》凸顯出對(duì)平凡個(gè)體生存需求和生活狀態(tài)的關(guān)注，既有超越日�，嵓�(xì)的非功利審美追求，又有回望世俗人生的現(xiàn)實(shí)關(guān)照和人文關(guān)懷。該劇鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是生活在城中村的勞動(dòng)者。刁大順和圍繞著他相繼出現(xiàn)的蔡素芬、刁菊花、疤叔、刁大軍等人物和他們的生活，映射出世態(tài)萬(wàn)象，讓觀眾產(chǎn)生了很強(qiáng)的熟悉感、親切感。作品深入紛繁多變的現(xiàn)實(shí)生活，敏感抓住天天在我們身邊流動(dòng)的生活本質(zhì)，在平凡的人物形象中體現(xiàn)出可貴的精神價(jià)值，讓觀眾在平凡的日常狀態(tài)里發(fā)現(xiàn)生活的真諦。特別是創(chuàng)作者（包括表演者）對(duì)主人公刁大順的塑造既真實(shí)又細(xì)膩，通過(guò)發(fā)生在他和周邊人物身上的故事，刻畫出以刁大順為代表的裝臺(tái)人勤勞、踏實(shí)、善良和堅(jiān)韌、樂(lè)觀的日常德行，使這些普通勞動(dòng)者身上擁有了“生命自身由里而外散發(fā)出來(lái)的生氣”。作品沒(méi)有回避這群人生活中的難點(diǎn)和痛點(diǎn)，也沒(méi)有回避社會(huì)轉(zhuǎn)型、城鄉(xiāng)發(fā)展的陣痛和矛盾，而是從普通勞動(dòng)者的生活境遇和遭際說(shuō)起，反映了一群人如何應(yīng)對(duì)生活中的各種不期而遇，也表達(dá)出了對(duì)普通勞動(dòng)者的尊重。

　　難能可貴的是，《裝臺(tái)》不僅故事內(nèi)容貼近生活，而且注重通過(guò)對(duì)普通勞動(dòng)者的刻畫，積極尋求與時(shí)代精神的契合。毋庸諱言，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速發(fā)展，我們既切身感受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)建設(shè)所創(chuàng)造的巨大財(cái)富和激發(fā)的創(chuàng)造活力，也切身感受到資本邏輯對(duì)那些腳踏實(shí)地、勤懇勞作等本色勞動(dòng)及其社會(huì)基準(zhǔn)價(jià)值的強(qiáng)烈沖擊。無(wú)論小說(shuō)還是電視劇，《裝臺(tái)》都有力回應(yīng)了這一時(shí)代情緒，表現(xiàn)出對(duì)刁大順們所代表的本色勞動(dòng)及其價(jià)值倫理的肯定和傳揚(yáng)。這使得該劇在熱鬧和好看中蘊(yùn)含了相當(dāng)?shù)暮裰睾统翆?shí)、相當(dāng)有價(jià)值的思想內(nèi)涵。作品將對(duì)時(shí)代應(yīng)有精神力量的探索置于歷史傳統(tǒng)與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的交匯點(diǎn)，并以誠(chéng)摯的平民立場(chǎng)和人文情懷提示人們，普通勞動(dòng)者的辛勤勞作和樂(lè)觀生活構(gòu)成了當(dāng)代中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活景深，真誠(chéng)面對(duì)自己的生活，通過(guò)辛勤的奮斗勞作創(chuàng)造屬于自己的幸福生活，永遠(yuǎn)是我們孜孜追求的價(jià)值和美德。

　　一部電視劇能不能打動(dòng)觀眾、有沒(méi)有“靈魂”，與作品是否從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)、是否真誠(chéng)表達(dá)人民群眾的喜怒哀樂(lè)有很大關(guān)聯(lián)。電視劇《裝臺(tái)》贏得觀眾和市場(chǎng)好評(píng)，再次揭示和印證了這樣一個(gè)道理：把創(chuàng)作擺在根本位置，向著社會(huì)生活和時(shí)代精神深入開(kāi)掘，是文藝創(chuàng)作成功的根本。

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