《棒！少年》，只看名字，很容易被誤解為一部熱血體育題材電影，實(shí)際上，它向觀眾展示的不只是運(yùn)動(dòng)。

導(dǎo)演許慧晶將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了北京郊區(qū)一座愛(ài)心棒球基地。來(lái)自全國(guó)各地的貧困少年相聚于此，跟著70歲傳奇教練“師爺”從零開(kāi)始學(xué)習(xí)打棒球�！栋�！少年》有兩條明晰的人物線索：一方面，新隊(duì)員馬虎的加入攪亂了基地原本的寧?kù)o，來(lái)自寧夏西海固地區(qū)的馬虎脾氣火爆，雖然只有十來(lái)歲，但罵人、抄棍子打架樣樣在行，和隊(duì)友們矛盾不斷，練球也漫不經(jīng)心。另一方面，來(lái)自河北淶源的“元老隊(duì)員”梁正雙性格乖巧細(xì)膩，作為投手，他被教練們寄予厚望。這兩個(gè)孩子，幾乎完全處于對(duì)立面上，在充滿了火藥味的碰撞中，球隊(duì)得到了去美國(guó)比賽的機(jī)會(huì)。

《棒！少年》的故事并不復(fù)雜，但透過(guò)“棒球”的外衣，影片切入了眾多社會(huì)話題，比如當(dāng)下人們常常探討的“原生家庭”。無(wú)論馬虎還是梁正雙，他們的不幸從出生時(shí)就已注定。油鹽不進(jìn)的馬虎三個(gè)月大時(shí)，母親就離家出走，在外工作的父親很少回家，奶奶向別人家要衣服鞋子，含辛茹苦將他拉扯大。而根據(jù)馬虎的描述，父親愛(ài)打架，“一切都是爸爸造成的”；梁正雙的童年中不僅沒(méi)有母親的影子，父親也因病早早故去，他出生時(shí)因?yàn)椤疤�小了”，甚至無(wú)法送給別人收養(yǎng)，還差點(diǎn)兒被“拿土給埋了”。對(duì)這些邊緣化的孩子，《棒！少年》的展現(xiàn)是細(xì)致的，也是殘酷的。

影片牽涉的現(xiàn)實(shí)話題還有很多，比如地區(qū)間發(fā)展的不平衡。馬虎的父親、梁正雙的大伯都無(wú)比希望孩子留在棒球隊(duì)，因?yàn)椤霸蹅冞@地方?jīng)]前途”。再比如拆遷，棒球隊(duì)南方冬訓(xùn)的場(chǎng)地在一片待建的高層住宅里，離開(kāi)時(shí)，場(chǎng)地負(fù)責(zé)人告訴“師爺”，這里很快就要蓋房子，“一千多萬(wàn)的場(chǎng)地兩年就廢掉”，而在北京，棒球隊(duì)也始終在“流浪”。去往美國(guó)比賽前夕，基地的球場(chǎng)和宿舍也都面臨拆遷……

厚重的現(xiàn)實(shí)觀照與人文色彩，為《棒！少年》注入了比打幾場(chǎng)驚心動(dòng)魄的棒球比賽更耐人尋味的魅力。導(dǎo)演另一重高明之處在于，他沒(méi)有沉迷于紀(jì)錄片標(biāo)志性的長(zhǎng)鏡頭，快節(jié)奏的剪輯讓電影的觀感并不那么沉重和壓抑，反而帶著體育題材一貫的熱血和力量，但也正因如此，電影的部分內(nèi)容處理看起來(lái)有些散碎。影片還給觀眾留下了一個(gè)頗具想象空間的結(jié)尾，在一棵大樹(shù)下，因美國(guó)比賽失利而有抑郁傾向、暫時(shí)留在家里的梁正雙對(duì)大伯呼喚道：“你不能丟下我不管�！边@個(gè)戛然而止的收束，與棒球隊(duì)中除了比賽其他都不用過(guò)多操心的日子相比，有著夢(mèng)醒一般的悲涼。

那些沒(méi)能像馬虎、梁正雙被幸運(yùn)選中卻同樣貧困的孩子，他們的人生到底該怎樣逆轉(zhuǎn)呢？《棒！少年》顯然給觀眾留下了深思的余味。

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