從2020年歲末引發(fā)“西安探索熱”的《裝臺》，到剛剛高分收官的《大江大河2》，再到近日開播即獲贊的《山海情》，多部現(xiàn)實題材劇集正接力刷屏，相關(guān)作品的持續(xù)升溫受到關(guān)注。

制作講“真”講“實”

高質(zhì)無疑是相關(guān)作品受到觀眾肯定的最直接原因。

從《裝臺》中近乎從紀(jì)錄片中走出的“城中村”到《山海情》中戈壁灘上風(fēng)沙中的“閩寧村”，在這些作品中，創(chuàng)作者無一例外做到了對真實的全力描摹。

據(jù)介紹，為了真實展現(xiàn)“城中村”的氛圍與樣貌，《裝臺》的主創(chuàng)依托一個真實的城中村搭建了拍攝場景，這個故事的主要發(fā)生場景系“半真半建”。

在《山海情》中，一直以來在業(yè)內(nèi)以精益求精聞名的導(dǎo)演孔笙在為了整體效果，要求演員以西北方言進(jìn)行表演。而黃軒、張嘉益、尤勇、熱依扎等眾多知名演員在劇中灰頭土臉的西北農(nóng)民形像甚至“土”到了讓觀眾“難認(rèn)”的程度，而對比起一段時間里成為影視劇必備風(fēng)潮的各種濾鏡，那些戰(zhàn)場上睫毛膏唇膏一樣不落的女戰(zhàn)士，這種“土”實在是令人“驚艷”。

故事避“俗”避“虛”

在場景、表演、細(xì)節(jié)的高要求之外，這些作品故事本身的可看性是其取得廣泛肯定的根本。

《裝臺》改編自作家陳彥獲茅盾文學(xué)獎的同名長篇小說，作品從一個秦腔劇團的一個裝臺師傅入手，深入生活講述了人生平凡平運的無奈，然而在此之上，作為一個小人物，主人公充滿韌勁的生命力又于平凡困苦中展示了生命的光彩和不滅的希望。不同于一些所謂現(xiàn)實題材劇不斷拋灑生活的不堪與艱難，《裝臺》和光同塵，而那些塵霧中的光，正是觀眾所需要的。創(chuàng)作者對于西安這座城市的熟知，對于底層小人物的熟悉和情感，令這部作品在治愈的暖色調(diào)中呈現(xiàn)出生活原味。

剛剛收官的年代劇《大江大河2》收獲了豆瓣9.1的超高分?jǐn)?shù)，這個評分在近幾年的影視劇中稱得上是一騎絕塵，該劇緊承第一部的時間線，以宋運輝、雷東寶、楊巡等重要人物的成長和事業(yè)為主要線索，完成了“大時代”與“小人物”的輝映、“大環(huán)境”與“小角色”的共融。

作為一部主題先行的“扶貧劇”，《山海情》在敘事上非常難得的避開了此類作品中慣常的套路，在人物塑造上更是成功避雷各種“先進(jìn)”“后進(jìn)”“頑固”“開明”的臉譜，群像的成功打造，令故事?lián)碛辛藢儆谧约旱纳鷳B(tài)場域，在這里，人物是活的，在觀眾眼中，每個人都有著自身的完整生命和邏輯，圍繞他們的矛盾和故事也就隨之真實鮮活了起來。

從已播內(nèi)容看，《山海情》在劇情安排上沒有羅列困難，而是以村民的日常生活入手，從點滴切入，戲劇矛盾和沖突始終圍繞真實的人的生活，將主題實實在在落在了故事里。

助燃有“上”有“下”

現(xiàn)實題材作品近來的一路升溫亦有背后力量起到助燃作用。

一方面，近年來，臺網(wǎng)標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一化、“限薪令”“限集令”等一系列政策的出臺使得行業(yè)生態(tài)趨于規(guī)范。同時，多項政策聚焦提升影視內(nèi)容創(chuàng)作質(zhì)量與價值導(dǎo)向，引導(dǎo)影視劇創(chuàng)作選題，扶持重點主題作品。此種大環(huán)境下，現(xiàn)實題材作品得到進(jìn)一步扶持，有了更多進(jìn)行認(rèn)真扎實創(chuàng)作的空間。

與此同時，當(dāng)下現(xiàn)實題材劇集與人們情感上新的需求和審美變化的契合亦令其“乘風(fēng)而起”。

一些古裝玄幻、偶像甜寵劇集濾鏡重重，正是對于日常生活和平凡人生的細(xì)膩描畫，令人們對《裝臺》欲罷不能。影視作品是文化商品的同時，記錄社會人生也是其與生俱來的屬性之一，事實證明，人們樂于在觀劇這種休閑活動中得到生活的認(rèn)同感。

近期幾部現(xiàn)實題材劇的平民姿態(tài)，日常美學(xué)從某種程度上滿足了觀眾對自身生活意義的確認(rèn)。

特別值得一說的，還有人們對近期現(xiàn)實題材劇集中家國情懷的共情。

疫情的影響，世界局勢的變化，令此間人們對國家的認(rèn)同感增強，接力播出的《大江大河2》和《山海情》都是以小人物切入講述中國大時代的作品，從改革開放到脫貧攻堅，觀眾對相關(guān)劇集的熱情之中，回望自身與國家一路走來的愿望清晰可見。（記者 高凱）

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