4月16日，《八月未央》上映，距離慶山(安妮寶貝)2001年出版同名小說《八月未央》20年。這部承載著諸多80、90后青春記憶的經(jīng)典IP影視化后，被各類社交媒體吐槽不斷。這也促使我們反思文學(xué)IP影視化存在的問題。

　　IP時效性

　　影視改編如何處理時代關(guān)系？

　　在進行文學(xué)IP影視改編的過程中，導(dǎo)演編劇一般會考慮兩個問題：一是如何保留原有IP的特性，以情懷要素吸引“原著粉”；二是如何增加現(xiàn)實主義要素來增強IP的時效性。

　　《八月未央》小說誕生于世紀之交，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)開始進入人們的生活、市場經(jīng)濟迅速發(fā)展、消費主義潛移默化入侵精神世界。當(dāng)時的青年們感受到了世紀發(fā)展的活力，相應(yīng)地也體味到世紀變化的壓力，他們積極地從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中尋找共同經(jīng)驗，從安妮寶貝等網(wǎng)絡(luò)作家的散文式話語中尋求精神歸宿，在矛盾和沖突中構(gòu)建詩意的精神家園。

　　20年后，時代話語發(fā)生巨變，如果文學(xué)IP改編還停留在過去，時效性就會出現(xiàn)問題。所謂IP的時效性，不是說IP只能適應(yīng)當(dāng)時的時代，更換了時代，IP就會過時，而是指IP的構(gòu)成元素能否適應(yīng)當(dāng)下時代的社會背景、生活方式、話語結(jié)構(gòu)等。

　　《八月未央》的槽點之一在于臺詞。影片不僅極大程度地保留了原著中的散文式語言，還添加了很多陽春白雪式對話，諸如“時間會治愈傷痛”，“風(fēng)雨交加的夜晚，你抬頭看了我一眼，我會永遠記得”�；蛟S，編劇企圖通過保留和迎合原IP話語敘事的方式來喚起原著粉的情感記憶，但實際上觀眾根本不買賬，并將影片中男主的大部分臺詞歸結(jié)為“現(xiàn)代渣男土味情話”。

　　當(dāng)然，《八月未央》有通過增加一些現(xiàn)實主義元素來呼應(yīng)時代，如影片中小喬第一次見未央就要求“加微信”，反映了人們認識交流方式的改變，這是相較于電影《七月與安生》中書信溝通方式更為現(xiàn)實化的時代元素改編。但影片突出強調(diào)的現(xiàn)實主義改編情節(jié)又過于刻意，與故事主線脫鉤。電影中，屢次出現(xiàn)舉著“求擁抱”牌子的路人，他站在車水馬龍、行人匆匆的街道，唯有一個小女孩試圖給他擁抱，卻被母親制止，導(dǎo)演意圖通過增加這樣的情節(jié)來表現(xiàn)當(dāng)下人們遙遠的社會距離和冷漠的社會態(tài)度。但是，這類情節(jié)與故事主旨的關(guān)聯(lián)性不強，反而容易讓觀眾產(chǎn)生情節(jié)的跳脫感。

　　此外，影片特意增設(shè)“拆遷”鏡頭，女主未央最喜歡的餛飩店被畫上“拆”，未央和小喬便跑到窗外在“拆”字上面涂上了紅色愛心，最后整蠱完寫“拆”字的小哥后，騎摩托逃走。拆遷是城市化進程中的重要話題，但試圖通過女主間的友情故事來反映這種現(xiàn)實，單薄而牽強。

　　IP影視化

　　改編如何轉(zhuǎn)化原有故事主旨？

　　與文學(xué)不同，電影是集聲音、畫面、時間、空間于一體的綜合藝術(shù)。將文本單一的文字媒介表達轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N多元媒介的綜合敘事，導(dǎo)演編劇一般會在原IP的故事情節(jié)、角色塑造、情節(jié)沖突上進行戲劇化轉(zhuǎn)化。但在轉(zhuǎn)化過程中，往往容易出現(xiàn)主次不分、渲染過度、主旨遺失等問題。

　　在青春愛情電影中，導(dǎo)演的慣用技法就是閨蜜插足、意外懷孕、割腕、車禍死亡，這類母題俯拾即是，例如《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》《七月與安生》，以及《八月未央》。

　　如何對原IP故事的影視化呈現(xiàn)避免雷同？《七月與安生》算是在同類型愛情電影中突圍的一匹黑馬，在較為完整地保留了原IP的精神主旨即女性的自我表達與救贖，運用雙女主的鏡像化敘事進行角色塑造，“七月是安生，安生也是七月”，以展示復(fù)雜的友情關(guān)系。再增添諸如二者因為愛情糾葛而在浴室中交鋒的沖突情節(jié)，視聽語言上極具戲劇性張力。此外，《七月與安生》的IP影視轉(zhuǎn)化并沒有把過多的精力放在“三角戀”上，也沒有過多的鏡頭描述影片中激發(fā)矛盾的男性角色。正是這種強烈的女性化敘事方式，使其與其他同類型的愛情電影產(chǎn)生區(qū)隔，故事主旨更上一層，贏得較好口碑。

　　但是，《八月未央》似乎并未從姊妹作《七月與安生》的IP影視轉(zhuǎn)化中吸收到成功經(jīng)驗，呈現(xiàn)出來的是將原IP轉(zhuǎn)化為較為純粹的閨蜜插足的“三角戀”故事，并突出影片的主旨：“用力愛”�！栋嗽挛囱搿吩�著中的男性敘事很少，女性的自我獨白飽滿，而故事主旨也并非一句“用力愛”可以詮釋。影視化過程中將原IP的特點即女性敘事弱化了，并且勾勒出朝顏以愛之名與未央曖昧、傷害小喬，小喬以愛之名割腕自殺等故事情節(jié)，引起一些觀眾的不滿，認為“毀三觀”。

　　此外，《八月未央》原著較為出彩的地方還在于纏繞糾葛的母女親情與原生家庭影響，從熱播影視作品《歡樂頌》《都挺好》《安家》等帶來的關(guān)于原生家庭的社會熱議來看，這個話題是能夠給電影帶來相當(dāng)?shù)膽騽⌒孕Ч�的。但是電影實際呈現(xiàn)中，由于將未央與母親的沖突場景過于夸張化、陰暗化的處理，導(dǎo)致電影場景蓋過了所要表達的主題本身，觀眾的焦點放在了對血腥陰暗畫面及演員演技的關(guān)注和吐槽上。文學(xué)IP的影視化需要處理好故事主旨的轉(zhuǎn)化問題，較為保險的方式是在遵循原IP故事精神內(nèi)核的基礎(chǔ)之上，增加或改編一些元素來增強視聽語言。

　　IP產(chǎn)業(yè)化

　　影視行業(yè)“好風(fēng)借力”，是利是弊？

　　文學(xué)IP尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化近年來方興未艾，通過借助原有IP積聚的口碑效應(yīng)和粉絲基數(shù)，諸如《花千骨》《瑯琊榜》《慶余年》《少年的你》等一批網(wǎng)文改編的影視劇獲得了市場青睞。此外，一些影視IP塑造成功后，還延伸出文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈，IP逐漸成為產(chǎn)業(yè)化運作的代名詞，吸引了越來越多影視公司和導(dǎo)演編劇的目光。

　　《八月未央》是網(wǎng)文IP影視化浪潮中的一朵浪花，它是安妮寶貝的第二部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，安妮寶貝1998年開始在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表小說，在21世紀初啟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸興起的風(fēng)口，她因為獨特的散文式寫作風(fēng)格和陰郁自我化的愛情小說敘事，成為互聯(lián)網(wǎng)寫手中的佼佼者，收獲大量粉絲。其第一部短篇小說集《告別薇安》中的《七月與安生》在2016年被改編為同名電影上映后取得成功，片中雙女主周冬雨和馬思純更憑借此片斬獲金馬獎最佳女演員。所以，有IP自身的情懷影響力和姊妹IP影視轉(zhuǎn)化成功的美譽度，按理說《八月未央》能夠借助兩股“好風(fēng)”之力扶搖直上。但是，現(xiàn)實卻是剛一上映就飽受詬病。

　　文學(xué)IP似乎給影視行業(yè)提供了便捷式入口，既不必花費太大精力、財力構(gòu)思劇本創(chuàng)意，又降低了市場競爭風(fēng)險�？此啤昂蔑L(fēng)憑借力”，實則稍有不慎就會跌入市場谷底�！栋嗽挛囱搿凡⒎菦]有前車之鑒，電影《上海堡壘》根據(jù)江南同名小說IP改編而成，擁有一定的科幻愛好者基礎(chǔ)，搭配舒淇、鹿晗等大明星陣容加持，卻因劇情漏洞百出、強推姐弟感情線、主角發(fā)型出戲等問題最終票房虧損慘重，豆瓣評分僅2.9分。

　　這都足以表明，IP絕不是影視作品獲勝的唯一砝碼，更重要的是IP改編后的呈現(xiàn)效果。呈現(xiàn)得好，“好風(fēng)”確實可以助力，有些還可以強化原IP的影響力，例如《慶余年》在保留原有IP故事脈絡(luò)的基礎(chǔ)之上，增加新角色、提升喜劇化風(fēng)格，經(jīng)過影視化改編后反而激發(fā)了受眾對原著的興趣與好感；若呈現(xiàn)不當(dāng)，“好風(fēng)”就是破壞力，如《上海堡壘》甚至引起原IP粉絲的厭惡感，俗稱“毀原著”。

　　文學(xué)IP影視化勢必會作為一股流行浪潮延續(xù)，但并不是每一個“弄潮兒”都能獲取勝利。同一個作者的兩部經(jīng)典作品，《七月與安生》成功了，《八月未央》卻面臨窘境，這似乎也在警示影視行業(yè)切忌浮躁，在未來的IP影視化中應(yīng)考慮和處理好文本與現(xiàn)實的關(guān)系、故事主旨的轉(zhuǎn)化、視聽語言的呈現(xiàn)等問題。

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