最初接觸《谷文昌》這部劇時，我有點忐忑：如何真實還原當?shù)匕傩招闹械摹肮裙�”？如何避免英模人物塑造的模式化？隨著兩次福建東山采風和深入研讀相關材料，谷文昌在我心中的形象越來越清晰，我對塑造好這個人物有了信心。

　　我注意到谷文昌到東山縣任職后，經(jīng)常用方言跟當?shù)乩习傩沾蛘泻簦�他在大是大非面前毫不含糊，但是他也會跟鄉(xiāng)親們開玩笑、哄妻子開心：谷公是一個幽默風趣的人，和普通人一樣，有自己的喜怒哀樂。這個發(fā)現(xiàn)讓我在舞臺上也自如起來。我要做的是回到那個年代，揣摩那個年代人物的心理狀態(tài)，把小的細節(jié)做真實，從而讓舞臺上的形象傳神、親切、令人信服。通過這些鮮活細節(jié)和現(xiàn)代演繹，這部劇讓今天的年輕觀眾也產(chǎn)生了共鳴。

　　在舞臺上扮演谷文昌，我自己也收獲感動。谷文昌是一個不忘初心、一心為民的黨的好干部，他身上體現(xiàn)了我們黨一直以來的優(yōu)良作風。塑造好這個人物形象、傳承好這種精神， 正是這部劇的時代意義所在。

　�。ㄗ髡邽樵拕　豆任牟�》中谷文昌扮演者）

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