因主演黃建新導(dǎo)演的電影《黑炮事件》而獲得第六屆金雞獎的著名演員劉子楓于5月7日逝世，享年83歲。

　　曾獲得第六屆金雞獎 最佳男主角獎

　　劉子楓1938年出生于河南省孟縣，1963年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，后入中國福利會兒童藝術(shù)劇院任演員。中國民主同盟盟員，原中國福利會兒童藝術(shù)劇院一級演員，1994年退休。中國戲劇家協(xié)會及上海分會會員；中國電影家協(xié)會及上海分會會員；中國電影表演藝術(shù)協(xié)會會員；中國電視藝術(shù)家協(xié)會上海分會會員。其舞臺作品有兒童話劇《小足球隊》《童心》《小伙伴之歌》，話劇《以革命的名義》《鋼鐵洪流》《清宮外史》《泰斯特·安德洛尼克斯》。而其主演的影視作品有《茶圣陸羽》《鳳凰琴》《天狗》《樂魂》《黑炮事件》《錯位》《求求你，表揚我》《毛澤東與齊白石》等。

　　劉子楓除了以《黑炮事件》獲得第六屆金雞獎最佳男主角獎外，2006年還憑電影《天狗》 入圍第26屆金雞獎最佳男配角獎。2017年，劉子楓獲得第16屆中國電影表演藝術(shù)學(xué)會金鳳凰獎特別榮譽獎。

　　《黑炮事件》是最讓他懷念的一個角色

　　2019年，劉子楓曾接受電影頻道《我的電影故事》欄目采訪，表示《黑炮事件》是最讓他懷念的一個角色，他說自己此前沒有遇到過這種劇本，被故事中的知識分子趙書信深深地吸引，也在看劇本過程中多次感動、傷心、抽泣，“看劇本時經(jīng)常要停下來讓自己平靜一下再看�！眲⒆訔髡f自己的一生每拍一部電影，從來沒想過自己要得獎，都是憑著對電影藝術(shù)的熱情和理解去演繹角色，“我這一生趕上中國的改革開放，都是翻天覆地銘記歷史的大事件，我有幸在其中�！�

　　《黑炮事件》導(dǎo)演黃建新發(fā)聲悼念：“聽到子楓去世的消息，很難過，不由得淌下淚水……子楓是《黑炮事件》《錯位》的主角，他用非凡的表演能力，為中國電影創(chuàng)造了永久留存的藝術(shù)形象。1985、1986年是我們那個年輕的創(chuàng)作團隊竭力前行的時刻，子楓與我們一起奮斗，為這兩部電影注入靈魂……居功至偉。懷念子楓！”

　　中國電影家協(xié)會 發(fā)文悼念劉子楓

　　5月7日，中國電影家協(xié)會會員、國家一級演員劉子楓在上海因病逝世，中國電影家協(xié)會隨后發(fā)文悼念。

　　文中寫道，劉子楓終其一生致力于表演事業(yè)，滿懷誠摯熱愛，堅守藝術(shù)理想。他以天賦才華、細膩精湛的演技在《小足球隊》《兩個少女》《二十年后再相會》《黑炮事件》《錯位》《流亡大學(xué)》《女市長的私人生活》《假女真情》《啟明星》《紅色小提琴》《第三條線》《天狗》《為奴隸的母親》《幸福的小河》《毛澤東與齊白石》等二十余部電影作品中塑造了一個個鮮活獨特的人物形象，深受廣大觀眾的喜愛和業(yè)界專家的贊譽。1986年，他憑借《黑炮事件》獲得第六屆中國電影金雞獎最佳男主角獎；2006年憑借《天狗》獲得第26屆中國電影金雞獎最佳男配角獎提名；2017年獲得第16屆中國電影表演藝術(shù)學(xué)會金鳳凰獎特別榮譽獎。

　　中國電影家協(xié)會在文中稱贊劉子楓“將自己的思想和情感同人民融為一體，真正把心、情、思沉到人民之中，他的一生不為名利所動，不為艱苦所挫，不為成功而驕，追求德藝雙馨，勇攀藝術(shù)高峰，為中國電影留下了寶貴的藝術(shù)財富。劉子楓先生的逝世是中國電影界的巨大損失，我們深感悲痛和惋惜！”

　　最后，文中寫道：“斯人已逝，風(fēng)范長存！望親屬節(jié)哀并善為珍重！” 文/本報記者 肖揚

　　中國電影家協(xié)會：“將自己的思想和情感同人民融為一體，真正把心、情、思沉到人民之中，他的一生不為名利所動，不為艱苦所挫，不為成功而驕，追求德藝雙馨，勇攀藝術(shù)高峰，為中國電影留下了寶貴的藝術(shù)財富�！�

　　藝鏡

　　劉子楓帶走了中國電影的“趙書信性格”

　　劉子楓是以出演電影《黑炮事件》中趙書信而一炮走紅的。在鄭雪萊所編著的《世界電影鑒賞辭典》中對《黑炮事件》是這樣評價的：《黑炮事件》第一次在中國銀幕上對知識分子的文化心態(tài)進行了深刻反思。它不但注重外在的社會、政治因素對知識分子命運的影響，還把鏡頭深入到形成中國知識分子特定性格的內(nèi)在哲學(xué)文化層面，融入了對知識分子命運的哲學(xué)思考……影片成功地塑造了“趙書信性格”。它既注重了對形成性格的外在政治因素的開掘，也更注重了對形成性格的內(nèi)在文化基因的發(fā)現(xiàn)。

　　在劉子楓所演的趙書信身上，人們既能夠看到中國知識分子所繼承下來的傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀的一面，如愛國主義精神和民族氣節(jié)，但也能夠讓人們看到中國知識分子，特別是小知識分子身上那種所謂的劣根性，例如無是無非、逆來順受的精神狀態(tài)。前者應(yīng)該是揚的，后者應(yīng)該是棄的。

　　劉子楓在這部影片中的表演之所以成功，是因為他對于趙書信的處理不是技術(shù)化的，也不是“表現(xiàn)”化的，而是自然而然的，觀眾甚至可以感覺到劉子楓本身就是中國傳統(tǒng)知識分子中的一員。劉子楓所飾演的趙書信，其身上沒有陳道明所飾演的陸焉識那種外化、膽大，見棱見角，他似乎就像是一塘春水，遇寒則卻，遇暖則活，雖活卻靜，雖靜而蘊。如果用一句話或者一個詞來形容劉子楓在趙書信身上的處理，最恰當(dāng)?shù)哪�過于就是“一介書生”。

　　從劉子楓的身上，我們能夠看到《桃花泣血記》中的德恩、《小城之春》中的戴禮言、《家》中的覺新、《早春二月》的肖澗秋等一系列中國傳統(tǒng)知識分子的影子；我們甚至于可以感受到中國傳統(tǒng)戲曲中知識分子的形象及其精神內(nèi)涵，例如《爛柯山》的朱買臣等等。

　　遺憾的是，我們在今天的中國電影中已經(jīng)很難看到真實的中國知識分子的形象以及生存狀態(tài)了，更不用說由此所帶來的人文思考。我們對這個變化的世界的展示與呈現(xiàn)，更多的是外在的，簡單的，膚淺的，無論是導(dǎo)演的思考還是演員的氣質(zhì)與表演，已經(jīng)很難給予觀眾一種理性的思考了。

　　中國電影乃至于當(dāng)下的中國文藝，真正缺失的，其實就是“趙書信性格”——那個被劉子楓老師帶走的東西。

　　文/本報記者 滿羿

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