曲藝人不僅是在表演和傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，更要觀照現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)，說(shuō)新唱新，努力成為先進(jìn)文化的踐行者、社會(huì)風(fēng)尚的引領(lǐng)者。

　　習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開幕式上的重要講話指出：“要重視發(fā)展民族化的藝術(shù)內(nèi)容和形式，繼承發(fā)揚(yáng)民族民間文學(xué)藝術(shù)傳統(tǒng)，拓展風(fēng)格流派、形式樣式，在世界文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域鮮明確立中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)范�！弊鳛橐幻麖乃嚱�50年的曲藝工作者、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)梅花大鼓傳承人，現(xiàn)場(chǎng)聆聽重要講話，我深感使命光榮、責(zé)任重大。

　　梅花大鼓又名梅花調(diào)，是一門生于民間、長(zhǎng)于民間的傳統(tǒng)曲藝，歷經(jīng)幾代創(chuàng)作者千錘百煉，逐漸形成較為完整的唱腔體系和音樂(lè)程式。它擅長(zhǎng)抒情，旋律徐緩，以腔取勝，以情動(dòng)人，為觀眾所喜愛。無(wú)論是去農(nóng)村、工地演出，為基層群眾帶去歡聲笑語(yǔ)；還是進(jìn)校園、社區(qū)推廣傳統(tǒng)藝術(shù)，輔導(dǎo)曲藝愛好者；或者參加全國(guó)曲藝傳承人示范交流展演，我都能感受到曲藝深厚的群眾基礎(chǔ)。

　　人們喜愛曲藝，聽其中的味兒，也琢磨其中的理兒。曲藝兼有審美、娛樂(lè)、教育、認(rèn)知的功能，豐富人們的精神生活，也影響人們的精神世界。所以，曲藝人不僅是在表演和傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，更要觀照現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)，說(shuō)新唱新，努力成為先進(jìn)文化的踐行者、社會(huì)風(fēng)尚的引領(lǐng)者。

　　2020年大年三十晚上，在電視上看到醫(yī)護(hù)人員逆向而行，奔赴抗擊新冠肺炎疫情前線的畫面，我哽咽了。都說(shuō)曲藝是文藝輕騎兵，我作為曲藝?yán)媳�，雖然上不了前線，但也要盡己所能，用作品為白衣戰(zhàn)士鼓勁。于是我迅速聯(lián)系曲藝家崔琦、韓寶利老師，開始線上合力創(chuàng)作。年逾古稀的韓老師連夜譜曲，凌晨4點(diǎn)完成了第一稿。待音樂(lè)編輯將電聲伴奏做好傳來(lái)，我拉著女兒到攏音效果較好的衛(wèi)生間里開始了排練。女兒一手舉著手機(jī)放錄音，一手拿著另一個(gè)手機(jī)錄我的演唱，我一遍一遍地反復(fù)演唱，力求達(dá)到最好效果。整整錄了9個(gè)小時(shí)，直到深夜才完成作品《天使頌》。以鼓曲形式謳歌醫(yī)護(hù)人員的奉獻(xiàn)精神，為抗疫宣傳貢獻(xiàn)一份力量，這一經(jīng)歷讓我更深切地體會(huì)到曲藝接地氣、抒胸臆、反應(yīng)快的優(yōu)勢(shì)，體會(huì)到生活和人民是曲藝說(shuō)新唱新的源頭活水。

　　“創(chuàng)新是文藝的生命。”密切曲藝和人民群眾的關(guān)系，不能僅僅靠吃老本，還要有創(chuàng)新意識(shí)和精品意識(shí)。觀眾的審美品位提升了，文藝產(chǎn)品的選擇多元了，曲藝更不能松懈。有一次，北京廣播電視臺(tái)來(lái)天津錄制一組曲藝節(jié)目，我拿到的是一段以三峽為題材的梅花鼓詞《峽江圖》。本來(lái)只用梅花大鼓的形式稍加變化即可，但我覺(jué)得這個(gè)作品氣勢(shì)磅礴，若是以交響樂(lè)作為伴奏，更能唱出祖國(guó)山河巍峨雄壯的氣勢(shì)。于是，我先創(chuàng)腔，后邀請(qǐng)作曲家?guī)椭�配器，一起打磨了很長(zhǎng)時(shí)間。等到電視臺(tái)錄像的那一天，音樂(lè)響起，號(hào)子聲傳來(lái)，船行江上，山水恢弘、云霧繚繞的意境一下子就出來(lái)了，與鼓曲演唱相得益彰。那一刻我知道：一切都值了！

　　2014年，梅花大鼓被列入第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。我作為傳承人，肩上的擔(dān)子更重了。如何做好活態(tài)保護(hù)，把自己所學(xué)更好地傳承下去；如何發(fā)展各種表演手段，把曲藝推向一個(gè)新高度，這些都是需要思考的課題。傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，不僅要有新一代演員、創(chuàng)作者，還要有新一代觀眾，只有這樣，才能保證傳統(tǒng)藝術(shù)永遠(yuǎn)活躍在舞臺(tái)上。現(xiàn)在，藝術(shù)院校在培養(yǎng)演員、伴奏員、詞曲作者、理論研究人員方面已初具規(guī)模，培養(yǎng)觀眾則需要各方共同努力，任重道遠(yuǎn)。

　　還記得1984年，中國(guó)說(shuō)唱藝術(shù)團(tuán)赴國(guó)外演出，那時(shí)候我才20多歲，是團(tuán)里年齡最小的演員。有一天，我們?cè)谀軌蛉菁{三四千人的場(chǎng)地演出。第一次站在國(guó)外舞臺(tái)，面對(duì)這么多外國(guó)觀眾，我的忐忑可想而知。擔(dān)任領(lǐng)隊(duì)的相聲表演藝術(shù)家侯寶林看出了我的心思，在我快上臺(tái)的時(shí)候，他拍拍我的肩膀說(shuō)：“孩子，別害怕！”我站到舞臺(tái)上，剛開始表演就聽到雷鳴般的掌聲，這讓我立刻放松下來(lái)，全身心投入演出。那一次，我深刻認(rèn)識(shí)到，民族的就是世界的，中華民族的璀璨藝術(shù)在遙遠(yuǎn)的異國(guó)他鄉(xiāng)也不缺少掌聲和喝彩。

　　這么多年走在傳承梅花大鼓的藝術(shù)道路上，我絲毫沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)。曲藝的芬芳帶著泥土味，曲藝的光彩折射現(xiàn)實(shí)人生。這門藝術(shù)積淀著中華文化的寶貴傳統(tǒng)，我愿意守護(hù)它、傳承它、發(fā)展它，潛心創(chuàng)作、銳意創(chuàng)新，努力拿出更多表現(xiàn)人民群眾、反映時(shí)代風(fēng)貌、弘揚(yáng)中國(guó)精神的精品佳作。

　�。ㄗ髡邽橹袊�(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席） 

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