對我來說，創(chuàng)作是一場孤獨的長跑。當(dāng)聽到觀眾說我是“戲癡”的時候，我不敢妄稱自己演得有多好，拍戲背后的“難受勁兒”只有自己知道。

這10年來，觀眾對好作品的要求越來越高了，我也從不敢懈怠。每個作品都是一個全新的開始，每次拍攝都充滿了不確定性，這種緊張感時刻伴隨著我。作為演員，要在每一部戲里提高表演價值，太難了。

從演員的追求和要求上來說，都希望突破同類角色的固有模式。這些年，我塑造過一些警察形象，通過飾演《烈日灼心》里的伊谷春給很多觀眾留下了刑警的印象后，怎樣在《獵狐行動》里塑造經(jīng)偵警察？如何讓觀眾相信，我已不是那個煙火氣十足的伊谷春，而是有海外留學(xué)經(jīng)歷的葉鈞？化妝、服裝、造型的改變很容易，但我們需要深入了解角色的經(jīng)歷、職業(yè)、習(xí)慣等，才能捕捉、靠近角色特有的土壤、精神氣質(zhì)。

不想演雷同的角色，也不代表演員應(yīng)該一味追求角色的差異化。提高演技一定要遵循作品和人物的需要，有的放矢地創(chuàng)作；為了改變以往形象而讓作品內(nèi)涵變得模糊，這是本末倒置。《雙探》中的警察很接地氣，剛開始時甚至讓人感覺不到他的職業(yè)屬性。后來，經(jīng)歷了東北嚴(yán)寒下的生死之戰(zhàn)，角色形象升華了，追兇事件開掘了他作為警察的深度。他是怎樣由市井小人物轉(zhuǎn)化為有韌勁兒的警察，我不想直接演這個結(jié)果，而是呈現(xiàn)角色的變化過程。

有一階段覺得，演出角色的個性不易；現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，尋找角色共性也不輕松。演繹角色貴在準(zhǔn)確，不能太主觀。拍《烈日灼心》之前，我曾去派出所體驗生活。跟警察巡街的時候，我們接到電話，有人要跳樓自殺。沖到現(xiàn)場，我觀察到，警察與這個人對話的語氣和我想象中不太一樣。我思考職業(yè)性在警察身上的具體表現(xiàn)，包括不同經(jīng)驗、不同年齡的警察，他們在現(xiàn)場如何應(yīng)對。在表演前從理性出發(fā)，去觀察、去分析，可以避免“想當(dāng)然”。

經(jīng)常有觀眾問我，拍攝動作戲危險嗎？我相信劇組專業(yè)人士的技術(shù)保障，與團隊協(xié)作配合，這種危險性是有可控范圍的；但還有一種危險，叫做塑造人物失敗。這種危險性才是我最害怕的。

剛接到電影《長津湖》的邀請時，我內(nèi)心是猶豫的，擔(dān)心自己演繹得不夠真實、生動，難以準(zhǔn)確還原志愿軍戰(zhàn)士的精神風(fēng)貌。如何在有限的時間里，體會他們的內(nèi)心世界？為此，我臨陣磨槍——熟讀劇本之外，我看了不同版本的長津湖戰(zhàn)役紀(jì)錄片。進組當(dāng)天，得知第二天先拍人物犧牲的戲，我當(dāng)時覺得有必要先跟導(dǎo)演、制片人詳細(xì)聊一聊談子為這個人物，我才有機會精確靠近角色。

后來，拍攝推遲了一天，我和徐克導(dǎo)演、黃建新老師一起探討，談子為在劇本中被設(shè)定為“打不死的英雄”，神槍手，話不多，很神秘。我希望他能親自破除自己身上的“神話”——“沒有打不死的英雄，也沒有凍不死的英雄，只有軍人的榮耀！”

這句話是我從紀(jì)錄片里志愿軍戰(zhàn)士口述內(nèi)容中提煉出來的。在我看來，談子為通過一次次大大小小的戰(zhàn)役，逐漸建立起了對生命、對戰(zhàn)爭的思考；他深知自己為國家而戰(zhàn)，為人民而戰(zhàn)，所有英雄戰(zhàn)斗最終都要回歸到“軍人的榮耀”。

這些年，我深刻體會到，演員不只是一份工作那么簡單。表演不是孤芳自賞，我們是呈現(xiàn)作品出來給觀眾看的�！妒勘�突擊》《我的團長我的團》播出之后，有不少觀眾跟我反饋，他們從感動中汲取力量，以角色為榜樣，在逆境中奮起。對此，我非常感慨，演員是要有文化責(zé)任感的，我們應(yīng)該多拍一些觸及觀眾心靈的作品。

還在中央戲劇學(xué)院讀書的時候，我腦袋上就戴上了“緊箍咒”�？傆X得自己不夠好，要下苦功夫，才不會被淘汰。如今多年過去，“緊箍咒”依然沒有離開我，它催促我時刻努力，謹(jǐn)慎對待創(chuàng)作。

李雪健老師是我心目中的好演員之一。多年來，他一直在創(chuàng)作中精進。他不遺余力地貢獻自己的價值，來成全整個作品。他的精神令人感動，也鞭策著后輩努力前行。

曾經(jīng)，我對自己的要求是，要做一個讓觀眾期待的演員；而下一個10年，我希望自己能成為讓觀眾放心和信賴的演員。堅守對表演的執(zhí)著與熱愛，對創(chuàng)作保持敬畏心，永不止步，永不滿足，和角色一起拓寬生命的邊界。

(本網(wǎng)記者 郭冠華采訪整理)

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