【科學(xué)隨筆】

　　 隨著科幻電影《獨行月球》的上映，其中相關(guān)的科學(xué)內(nèi)容也成為媒體和大眾討論并傳播的熱點。逃生艙的軌道要如何設(shè)計？小行星防御計劃是真實存在的嗎？在月球上做火箭發(fā)射，要不要設(shè)計導(dǎo)流槽？金剛鼠是什么樣的袋鼠，真的能一腳踹飛獨孤月嗎……這些問題隨著電影而被大眾所關(guān)注。

　　 上映至今，《獨行月球》的觀影人次超過6000萬，超越同在暑期檔的《侏羅紀世界》《變形金剛》《蜘蛛俠：英雄遠征》等大片。這部電影帶來一次大范圍的科技傳播熱潮，生動展示了一部電影可以為科學(xué)傳播帶來的契機與社會價值。同時，這是我國科幻電影史上首部聘請科學(xué)家擔(dān)任科學(xué)顧問的電影。

　　 2014年，《星際穿越》全球放映，讓更多好萊塢之外的人們看到科學(xué)家能夠為提升一部電影作品貢獻的價值，以及借由電影拓展科學(xué)傳播的巨大空間。這一現(xiàn)象因編劇、物理學(xué)家基普·索恩的影響力獲得國際科學(xué)界的關(guān)注，當(dāng)時也得到韓啟德院士的關(guān)注，他在接受媒體采訪時，對中國科學(xué)家提出寄望，呼吁：中國科學(xué)界應(yīng)走出“深閨”，與公眾多互動。

　　 隨著我國科學(xué)與影視融合項目的持續(xù)深耕，2019年，借由《流浪地球》帶來的大眾關(guān)注度，科學(xué)界小試牛刀，依托已經(jīng)完成的作品開展科學(xué)內(nèi)容的討論，并取得不錯的傳播效果。而此次《獨行月球》的實踐則更為深入，在制作過程中引入多類型的科學(xué)資源，從電影創(chuàng)作、制作、后期、宣發(fā)等多個環(huán)節(jié)深度引導(dǎo)科學(xué)家參與，推出了這個框架完整的科學(xué)與影視融合的本土案例。

　　 在電影領(lǐng)域，尤其是科幻電影的制作過程中，數(shù)年磨一劍是一種常態(tài)�！缎请H穿越》從最初的概念討論到最終電影上映，物理學(xué)家基普·索恩作為這部電影的編劇及監(jiān)制，前后耗用了9年時間。當(dāng)電影在2014年上映時，全球有上億人因為這部電影了解到他在黑洞研究領(lǐng)域的成就；2015年，基普·索恩因其在引力波領(lǐng)域的重要貢獻，獲得了當(dāng)年的諾貝爾物理學(xué)獎，這也是《生活大爆炸》里的那幾位男主人公最想獲得的榮譽。又比如為中國科幻電影帶來信心的作品《流浪地球》，導(dǎo)演郭帆從2015年開始推進這個項目，直到2019年的大年初一，觀眾得以在影院大熒幕上看到這部作品，期間也是一個不短的5年。同樣，在這個暑期熱映的科幻喜劇《獨行月球》，從啟動到上映，也歷經(jīng)5年的時光。

　　 可以說，一部電影從開發(fā)到制作到完成，往往要經(jīng)歷漫長的時光。科技界的探索者們講究“十年磨一劍，不敢露鋒芒；再磨十年劍，泰山不可擋。”同樣，我們也可以如是來感慨優(yōu)秀影視作品的制作，數(shù)年的時光用于創(chuàng)作、打磨并完成一部作品，其創(chuàng)作過程中所磨煉出的勇氣和堅持，和科學(xué)家群體所共有的執(zhí)著與無畏精神，頗有類似之處。

　　 如果一件事之所以如此重要，重要在它將于啟動之后消耗著數(shù)百人的時間、精力和才華，也包括選擇做其他事情獲得其他成就的機會成本，那么，這件事從一開始就應(yīng)該被認真嚴肅地對待，打基礎(chǔ)的時候就應(yīng)該盡可能地穩(wěn)妥牢固。對于一部科幻電影來說，比劇本更靠前的基礎(chǔ)是“世界觀”。整個世界的形態(tài)、秩序，從宏觀到微觀，電影人能構(gòu)建的多細致，就能讓故事變得多可信。

　　 這是一個已經(jīng)很科幻的時代，一個前所未有、科幻創(chuàng)作怕被時代超過的時代。對于當(dāng)前科幻電影創(chuàng)作者來說，面臨的是一個更復(fù)雜、更未知的世界。借由全球一代又一代科學(xué)家的努力，我們?nèi)祟悘臉O大的宇宙尺度到極小的粒子世界，已經(jīng)開拓認識到了太多新的領(lǐng)域。知識被不斷刷新，技術(shù)被不斷更替，由于其專業(yè)劃分越來越細，每個科研方向的縱深不斷疊加拓展，這些認知到了大眾層面，能夠被及時了解并理解的難度越來越大。這對于普通人來說，也許“知道一些些就夠了”；或者對于科幻小說的作者來說，“差不多也行”；但是對于科幻電影的創(chuàng)作者來說，肯定不夠。因為故事所在的世界并非完全脫離現(xiàn)實。政治、經(jīng)濟、文化、科技等等，只要是與人類相關(guān)，就一定會有當(dāng)下的影子，而在電影中，創(chuàng)作者要構(gòu)建一個故事中的世界，實際上是要創(chuàng)造一個虛擬的真實世界，面對受教育程度不同、學(xué)術(shù)背景、興趣愛好未知的觀眾來說，我們很難預(yù)判被觀眾識別的漏洞會出現(xiàn)在哪里？因而，科幻電影中的世界觀架構(gòu)，比復(fù)制拷貝一個現(xiàn)實世界更難。

　　 筆者曾有這樣一個觀點：創(chuàng)作者如果不花點時間了解科學(xué)技術(shù)的前沿，那么他們創(chuàng)作出來的作品，等拍出來的時候，很可能就已經(jīng)成了現(xiàn)實片，甚至是歷史片。這個觀點乍聽起來有些極端。然而，在2021年9月的珠海航展期間，發(fā)生了一件讓眾多航空愛好者驚訝的事情：科幻小說《凌翼航姬》宣布暫時停更，推遲更新的原因是在珠海航展上看到了正在寫的尚未公開的設(shè)定。這部備受追捧的科幻小說，真的是寫著寫著就變成了紀實小說。對于科幻小說是如此，對于依賴畫面細節(jié)實現(xiàn)震撼效果的科幻電影來說，這樣的風(fēng)險只會來得更加猛烈。因為它不僅需要打動人心的故事，更需要超前的理念和恢宏的場面，只有這樣，科幻電影才能立得住，才有可能成為眾多類型電影中最璀璨的那一類。

　　 “臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)�！蔽覀兲接懀和硕�結(jié)網(wǎng)，不如借網(wǎng)先捕？當(dāng)我們討論“科學(xué)賦能科幻電影創(chuàng)作”時，關(guān)注的其實是如何借用科學(xué)家的力量，來夯實科幻電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，從而大幅提升科幻電影的質(zhì)量，激活科幻電影發(fā)展的生態(tài)。但實現(xiàn)這個目標(biāo)的方法和路徑，一定不是讓電影創(chuàng)作者自己去搜集、尋找并啃下浩如煙海的科學(xué)資料，一步一步獨自艱難地跋涉到人類認知的前沿地帶，這也幾乎是不可能的。

　　 我們需要通過架橋修路的方式，讓科幻電影的創(chuàng)作者不獨行，通過與科學(xué)家相伴而行，借由科學(xué)家經(jīng)年的學(xué)術(shù)積累，將創(chuàng)作者直接送到人類認知的邊界地帶，帶他們?nèi)タ茨莻�全新的、神奇的世界，然后輔助創(chuàng)作者，站在人類認知的邊界上去暢想未來、設(shè)計未來，去反思科技是否向善、探討人類是否進化、聆聽宇宙會給我們怎樣的回響……

　　 （作者：王姝，系中國科普作協(xié)科學(xué)與影視融合專委會副主任）

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