寫(xiě)生是用美術(shù)的方式感悟生活、捕捉時(shí)代氣象的最佳手段。新時(shí)代，美術(shù)界寫(xiě)生熱潮迭起，廣大美術(shù)工作者走向廣闊大地，速寫(xiě)山川新貌，描繪社會(huì)生活。如何拓展寫(xiě)生傳統(tǒng)、更好踐行“深入生活、扎根人民”的文藝觀？如何進(jìn)一步增強(qiáng)美術(shù)創(chuàng)作的原創(chuàng)力？今天，本版約請(qǐng)3位躬耕于寫(xiě)生創(chuàng)作的美術(shù)工作者，結(jié)合其自身實(shí)踐，從不同角度進(jìn)行有關(guān)寫(xiě)生的思考，助力新時(shí)代美術(shù)勇攀高峰。

　　——編  者

　　

　　大尺幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生——

　　大美河山 丹青寫(xiě)照

　　范迪安

　　習(xí)近平總書(shū)記指出：“當(dāng)代中國(guó)，江山壯麗，人民豪邁，前程遠(yuǎn)大。時(shí)代為我國(guó)文藝繁榮發(fā)展提供了前所未有的廣闊舞臺(tái)�！薄皩�(xiě)生”是繪畫(huà)藝術(shù)的重要表現(xiàn)方式，寫(xiě)生作品因記錄和描繪了景物的真實(shí)狀貌并體現(xiàn)出創(chuàng)作者的個(gè)性追求而擁有獨(dú)特魅力，中外繪畫(huà)史上有許多“寫(xiě)生之作”成為藝術(shù)名作乃至經(jīng)典。在新時(shí)代中國(guó)美術(shù)發(fā)展中，持續(xù)掀起的寫(xiě)生熱潮成為突出的藝術(shù)現(xiàn)象。廣大美術(shù)工作者堅(jiān)持深入生活、走向自然，以大地為畫(huà)室，在大自然和現(xiàn)實(shí)生活的空間里踏訪體驗(yàn)，駐足凝望，以多元視角擇取景物，立意造型，將飽滿的藝術(shù)激情注入筆端，創(chuàng)作了大批充滿現(xiàn)場(chǎng)感受、洋溢蓬勃生機(jī)的寫(xiě)生作品，為當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的百花園增添了絢麗色彩。

　　在寫(xiě)生中，大尺幅的寫(xiě)生尤為考驗(yàn)創(chuàng)作者的膽識(shí)和能力。以油畫(huà)為例，大尺幅的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生在取景布勢(shì)、造型用色等方面，都面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。畫(huà)面尺幅大也意味著作品容量大，在特定的環(huán)境中創(chuàng)作者既要捕捉景物在不同光線下的真實(shí)狀貌，構(gòu)筑豐富的作品內(nèi)容；又要形成“臨場(chǎng)”的藝術(shù)處理，使畫(huà)面擁有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為具有思想內(nèi)涵和藝術(shù)神采的獨(dú)特作品。美術(shù)工作者并未因困難而退縮，許多創(chuàng)作者立足中國(guó)大地，表現(xiàn)時(shí)代精神，持之以恒開(kāi)展大尺幅寫(xiě)生，尤其是將主題意識(shí)帶入寫(xiě)生，使主題寫(xiě)生成為新時(shí)代寫(xiě)生的新追求，推動(dòng)了寫(xiě)生的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了從“寫(xiě)生”到“創(chuàng)作”的升華。

　　在以風(fēng)景為敘事主體的寫(xiě)生中，畫(huà)家的眼中所見(jiàn)和心中所思密切相關(guān)。在我的認(rèn)識(shí)中，風(fēng)景不僅是自然的風(fēng)景，更是具有多重意涵的景象和氣象。例如，風(fēng)景是歷史的風(fēng)景，在大山大水面前，可以感受到風(fēng)景蘊(yùn)含著歷史的滄桑巨變，寫(xiě)生要刻畫(huà)的就是風(fēng)景上的時(shí)間印記。風(fēng)景也是人文的風(fēng)景，無(wú)論是名勝古跡還是普通景物，都積淀著文明與文化的深厚內(nèi)涵。踏訪長(zhǎng)江黃河，能感受到中華文明的發(fā)源和發(fā)展；登臨名山大川，可見(jiàn)自然風(fēng)華與文化意蘊(yùn)相映生輝的景象。寫(xiě)生之寫(xiě)，就是要寫(xiě)出風(fēng)景中的人文內(nèi)涵與詩(shī)性意涵。風(fēng)景更是建設(shè)的風(fēng)景，從城市到鄉(xiāng)村，當(dāng)代中國(guó)社會(huì)發(fā)展呈現(xiàn)出的恢弘氣象是最有活力的風(fēng)景，勞動(dòng)者和建設(shè)者的身影嵌印在不斷“生長(zhǎng)”的風(fēng)景之中，綠水青山疊映著辛勤耕耘，展現(xiàn)出人與自然和諧共生的時(shí)代理想。大量體現(xiàn)“國(guó)之大者”的建設(shè)工程現(xiàn)場(chǎng)鋪展出日新月異的景象，呈現(xiàn)出重塑山河的壯觀風(fēng)貌。風(fēng)景還是生活的風(fēng)景，人們安居樂(lè)業(yè)的日常生活和民族地區(qū)的特色風(fēng)情，使風(fēng)景增添了煙火之氣和生活意趣，也使風(fēng)景寫(xiě)生有了特別的生機(jī)與生氣。

　　“丹青能寫(xiě)此，千載尚傳觀�！眰ゴ髸r(shí)代的風(fēng)景是充滿史詩(shī)性和現(xiàn)代感的風(fēng)景，需要美術(shù)工作者在踏訪登臨時(shí)胸懷時(shí)代理想，用心用情用力去謳歌和表現(xiàn)。大尺幅油畫(huà)寫(xiě)生的意義正在于，以鮮明的主題意識(shí)作為寫(xiě)生的動(dòng)機(jī)，以寫(xiě)生過(guò)程中的創(chuàng)作意識(shí)形成作品的相對(duì)完整性和語(yǔ)言獨(dú)特性，為時(shí)代的風(fēng)景留下丹青寫(xiě)照，讓時(shí)代的風(fēng)景成為永恒的形象。

　　（作者為中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

　　

　　大尺幅多人物組合油畫(huà)寫(xiě)生——

　　為人民造像 為時(shí)代放歌

　　韓玉臣

　　習(xí)近平總書(shū)記指出：“一切創(chuàng)作技巧和手段最終都是為內(nèi)容服務(wù)的，都是為了更鮮明、更獨(dú)特、更透徹地說(shuō)人說(shuō)事說(shuō)理�！痹诮�些年的藝術(shù)創(chuàng)作中，我深感人物寫(xiě)生不能囿于小的尺幅、單一的題材，必須進(jìn)行大膽創(chuàng)新突破，用更豐富的畫(huà)面為人民造像、為時(shí)代放歌，由此開(kāi)啟了大尺幅多人物組合油畫(huà)寫(xiě)生的藝術(shù)探索。

　　我的油畫(huà)寫(xiě)生之路始于20世紀(jì)70年代，得益于中央美術(shù)學(xué)院教授蘇高禮、梁玉龍和北京畫(huà)院畫(huà)家張文新的指教。半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，我始終堅(jiān)持以畫(huà)筆表現(xiàn)人民生活、彰顯時(shí)代風(fēng)貌。從70年代中期的太行農(nóng)民，到80年代燙起卷發(fā)的青年女性，再到如今的牧民、茶農(nóng)等，都成為我作品的主角。我一直認(rèn)為，油畫(huà)寫(xiě)生之所以幾百年來(lái)長(zhǎng)盛不衰，之所以為人們所喜聞樂(lè)見(jiàn)，之所以能升級(jí)為“創(chuàng)作”，皆緣于這種形式直面現(xiàn)實(shí)，能夠通過(guò)對(duì)具體人物的真切描繪，為時(shí)代寫(xiě)下生動(dòng)注腳。

　　過(guò)去，我的寫(xiě)生作品尺幅往往只有30厘米見(jiàn)方。后來(lái)，隨著創(chuàng)作能力和創(chuàng)作條件的提升，畫(huà)面尺幅擴(kuò)展到1平方米左右，但畫(huà)面人物始終是單人的，表達(dá)的內(nèi)容仍有局限。如何進(jìn)一步豐富畫(huà)面內(nèi)容？怎樣記錄時(shí)代真實(shí)印痕？我開(kāi)始嘗試大尺幅多人物組合寫(xiě)生。前不久，我的油畫(huà)寫(xiě)生作品展在中國(guó)美術(shù)館亮相。其中的大尺幅多人物組合寫(xiě)生，便反映了我近年來(lái)在人物寫(xiě)生領(lǐng)域的探索。

　　大尺幅、多人物組合、戶外寫(xiě)生，這些關(guān)鍵詞決定了此類寫(xiě)生操作起來(lái)難度頗大，所遇的棘手問(wèn)題非常多。實(shí)踐出真知。經(jīng)過(guò)反復(fù)的藝術(shù)實(shí)踐，我對(duì)如何解決創(chuàng)作難題多有體會(huì)。首先，油畫(huà)尺幅的加大并不等同于照片的放大。照片可以按比例擴(kuò)大幾倍甚至幾十倍，油畫(huà)尺幅增大后，需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)所描繪的對(duì)象有更加準(zhǔn)確的把握和表現(xiàn)功力。多人物組合，需要?jiǎng)?chuàng)作者將所有人統(tǒng)一在一個(gè)透視關(guān)系里，同時(shí)兼顧構(gòu)圖的節(jié)奏、人物關(guān)系的組合、各個(gè)人物形象的特點(diǎn)、造型的虛實(shí)、色彩的冷暖等諸多方面的藝術(shù)表現(xiàn)。不僅如此，隨著畫(huà)幅增大，前景、中景、遠(yuǎn)景的統(tǒng)一，以及人物四周環(huán)境的藝術(shù)處理也更為復(fù)雜。最大的難題在于，戶外寫(xiě)生要面對(duì)光線瞬息萬(wàn)變的挑戰(zhàn)，而大尺幅、多人物組合的長(zhǎng)期作業(yè)，無(wú)疑讓這一挑戰(zhàn)變得更為艱巨。

　　與當(dāng)?shù)匕傩丈钊虢涣�，了解不同地方的風(fēng)俗習(xí)慣、不同人物的性格特點(diǎn)，是讓作品生動(dòng)、率真、富有生命力的關(guān)鍵。在山西省長(zhǎng)治市黎城縣谷堆坪村進(jìn)行大尺幅多人物組合寫(xiě)生時(shí)，我隨機(jī)找來(lái)5位村民作為模特。在和村民聊天的過(guò)程中，我對(duì)他們的淳樸樂(lè)觀有了更深刻的感受，并將這種感受加以提煉、融入創(chuàng)作。無(wú)論是面對(duì)辛勞一輩子的老人、勤儉持家的婦女，還是面對(duì)常年走南闖北的養(yǎng)蜂人、采摘花椒的能手、擅長(zhǎng)種養(yǎng)的“土專家”，我都著力從不同角度，以不同方式強(qiáng)化他們的身份和性格特征。在創(chuàng)作中我體會(huì)到，創(chuàng)作者所面對(duì)的模特首先是有思想、有情感、有故事的人。要準(zhǔn)確表現(xiàn)其精神面貌，就要與其形成對(duì)等的交流，由此創(chuàng)作出的人物才樸實(shí)真切。

　　將寫(xiě)生與創(chuàng)作融為一體，是我在大尺幅多人物組合油畫(huà)寫(xiě)生中的藝術(shù)追求。湖南省懷化市通道侗族自治縣坪坦鄉(xiāng)橫嶺村，是一個(gè)依山傍水的侗族村寨。我邀請(qǐng)能歌善舞的村民們拿起蘆笙、大鼓等作為模特，以阡陌田園和古樸村寨為背景，完成了寫(xiě)生《侗寨小樂(lè)隊(duì)》。在內(nèi)蒙古寫(xiě)生時(shí)，我發(fā)現(xiàn)對(duì)于許多牧民來(lái)說(shuō)，摩托車已成為與馬匹同樣重要的交通工具，便特意請(qǐng)牧民坐在摩托車上，以美麗的蒙古包為背景，完成了創(chuàng)作。這樣的寫(xiě)生方式，既豐富了畫(huà)面構(gòu)圖，使人物形象更飽滿，又強(qiáng)化了作品的時(shí)代感。

　　外出寫(xiě)生是件苦差事，但由此獲得的新知、提高的技能，悄然反映在我的油畫(huà)創(chuàng)作中，使我的作品更具繪畫(huà)性和寫(xiě)意性。我將在探索大尺幅多人物組合油畫(huà)寫(xiě)生的道路上繼續(xù)前行，為人民造像、為時(shí)代放歌。

　�。ㄗ髡邽橹袊�(guó)藝術(shù)研究院特聘研究員） 

　　

　　小幅水彩寫(xiě)生——

　　小中見(jiàn)大的美學(xué)空間

　　陳  堅(jiān)

　　藝術(shù)的價(jià)值不在于尺幅大小，大有大的厚重，小有小的精彩。無(wú)論所繪尺幅大小，創(chuàng)作者都要有精品意識(shí)。我堅(jiān)信多看、多思、多辨、多畫(huà)，才能提升藝術(shù)創(chuàng)造力。有鑒于此，28年來(lái)，小幅水彩寫(xiě)生一直伴我左右。在近千幅大尺幅的水彩人物和風(fēng)景之外，我還創(chuàng)作了千余幅小幅水彩作品，它們都是我藝術(shù)生涯的重要組成。

　　如果說(shuō)油彩因“覆蓋力”更具“可塑性”，水彩則因“透明感”更具“流動(dòng)性”，水與彩的有機(jī)結(jié)合，使其不僅擁有明凈潤(rùn)澤之美，還極富靈動(dòng)之感。如何創(chuàng)作出既具個(gè)人風(fēng)格又兼具自然之美與人文之美的作品，是我一直在思考的問(wèn)題。謹(jǐn)嚴(yán)中透著靈動(dòng)，內(nèi)斂中閃爍詩(shī)意，方寸中迸發(fā)絢爛，咫尺間洋溢激情——這是我在小幅水彩寫(xiě)生中進(jìn)行水彩語(yǔ)言探索所期望達(dá)到的境界。為創(chuàng)作出富有詩(shī)意的作品，我不斷讀書(shū)、寫(xiě)作，走近自然、感悟自然，訓(xùn)練我對(duì)情感色彩與自然色彩的感知。那些拂掠而過(guò)的風(fēng)景和事物，也常常會(huì)在某個(gè)時(shí)刻浮現(xiàn)腦海，最終內(nèi)化為另外一種風(fēng)景，傾瀉到我的筆端。

　　小幅作品的寫(xiě)生與創(chuàng)作，可以顯著提高創(chuàng)作者的觀察力、感受力和創(chuàng)造力。我?guī)缀趺刻於紩?huì)情不自禁地在小紙片上隨手畫(huà)一些寫(xiě)生和草圖，也畫(huà)一些奇思妙想。日常生活中，我會(huì)抓住點(diǎn)亮激情與靈感的各個(gè)瞬間，將眼前的書(shū)籍、風(fēng)景、事件等，甚至是映入眼簾的一道光，賦予文化力量和精神內(nèi)涵，在較短時(shí)間內(nèi)以最凝練的方式表達(dá)藝術(shù)思考，創(chuàng)作富有活力、美感、意境的小畫(huà)，如同把厚書(shū)讀薄的過(guò)程。這是我積累繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)和技巧的方式，也是我持續(xù)向內(nèi)求索、不斷開(kāi)拓與提升藝術(shù)境界的路徑。

　　從小幅作品到超大幅作品，跨度很大，但兩者之間具有內(nèi)在聯(lián)系。比如，我經(jīng)常會(huì)把小幅寫(xiě)生，變成一張草圖，再根據(jù)主題和畫(huà)面需求融入更多藝術(shù)元素，直至最終成為一件大型作品。這個(gè)過(guò)程要經(jīng)過(guò)反復(fù)的思考、一點(diǎn)一滴的積累。我深知要想成為成功的藝術(shù)家，需要幾十年扎扎實(shí)實(shí)的訓(xùn)練。我經(jīng)常會(huì)把畫(huà)過(guò)的小幅作品拿出來(lái)品讀，從中獲取很多靈感。小幅作品記錄著最生動(dòng)的藝術(shù)構(gòu)思，也不斷開(kāi)拓著大型創(chuàng)作的全新視野。

　　畫(huà)幅雖小，卻無(wú)所不包。很長(zhǎng)一段時(shí)間，我每年都奔向帕米爾高原，真情描繪樸實(shí)善良的牧民和雄渾壯闊的高原風(fēng)光。我也時(shí)�；貧w故里，盡情展現(xiàn)島城海納百川的廣闊情懷……我畫(huà)內(nèi)心的風(fēng)景、畫(huà)質(zhì)樸的精神、畫(huà)對(duì)生命和自然的理解，通過(guò)精心構(gòu)思，以冷暖色調(diào)的巧妙運(yùn)用和空間營(yíng)構(gòu)，于咫尺間呈現(xiàn)新的意境和對(duì)世界的思考。

　　小幅寫(xiě)生之妙，在于創(chuàng)作者隨時(shí)可以提筆速記、迅速釋放創(chuàng)作激情。我選擇堅(jiān)持創(chuàng)作大量小幅作品，便是因?yàn)樗�能夠提供源源不絕的原動(dòng)力，不斷帶來(lái)意外收獲的同時(shí)，指引我一路向前。藝術(shù)的原創(chuàng)性，在于源自真情實(shí)感的創(chuàng)造，觀眾正是從創(chuàng)作者的激情表達(dá)中獲得情感共鳴。

　　藝無(wú)止境。不斷深入生活，認(rèn)真發(fā)現(xiàn)沿途的風(fēng)景、時(shí)代的發(fā)展、人們精神風(fēng)貌的變化，才能激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)造力。未來(lái)，我將繼續(xù)沿著這一方向開(kāi)拓、深耕。

　�。ㄗ髡邽橹袊�(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任）

　　

　　版式設(shè)計(jì)：蔡華偉

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2023年01月08日 08 版）

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