編者按：文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂。今年是中華人民共和國(guó)成立75周年，是實(shí)現(xiàn)“十四五”規(guī)劃目標(biāo)任務(wù)的關(guān)鍵一年。值此全國(guó)兩會(huì)召開之際，人民網(wǎng)推出“文藝星開講”2024年全國(guó)兩會(huì)特別策劃，邀請(qǐng)文化藝術(shù)領(lǐng)域的代表委員，分享議案提案，探討熱點(diǎn)現(xiàn)象，展現(xiàn)新時(shí)代文藝脈動(dòng)，推進(jìn)文化自信自強(qiáng)。

“這兩年，大家印象深刻的影視作品多是由文學(xué)作品改編而來。我們不缺故事，但我們依然需要文學(xué)�！苯�年來，文學(xué)與影視互相成就、相得益彰，全國(guó)人大常委會(huì)委員、中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤在接受人民網(wǎng)記者采訪時(shí)表示，電視劇《繁花》年初火“出圈”，離不開文學(xué)作品的滋養(yǎng)，“文學(xué)作品也好，電視劇也好，創(chuàng)造出面對(duì)生活、面對(duì)世界的獨(dú)特‘語法’至關(guān)重要，這也是文學(xué)和電視劇碰撞出火花的根本因素。”

《繁花》綻放 文學(xué)讓影視改編更出彩

  近年來，國(guó)產(chǎn)影視劇市場(chǎng)掀起了文學(xué)“改編熱”。由《平凡的世界》《白鹿原》《裝臺(tái)》《人世間》等文學(xué)作品改編而來的電視劇屢屢“破圈”，金宇澄長(zhǎng)篇小說《繁花》同名電視劇一經(jīng)播出即引發(fā)收視熱潮，成為了跨年現(xiàn)象級(jí)“爆款”。

  隨著人民群眾精神文化需求的不斷增長(zhǎng)，文學(xué)在影視劇中的“母本”作用得到強(qiáng)有力的發(fā)揮。在李敬澤看來，文學(xué)為影視劇等大眾文化提供了非常重要的藝術(shù)土壤，“文學(xué)作品為編劇、導(dǎo)演提供了看待人生、看待世界的獨(dú)特視角，啟迪著他們?cè)谖膶W(xué)藍(lán)本上進(jìn)行再創(chuàng)造�！�

 “電視劇《繁花》不僅具有大眾文化的品格，它同時(shí)也具備藝術(shù)性，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的主體性。”李敬澤認(rèn)為，好作品包容萬象，每個(gè)觀眾都能找到共鳴，“不同年齡段的人看電視劇《繁花》，大家都有各自喜歡的理由。有人想起了青春記憶，有人喜歡劇里的女性形象，有人愛看其中的光影鏡頭。”

李敬澤談到，《繁花》從文學(xué)佳作到熒屏好戲，兩者在故事層面相差很大，但小說的核心內(nèi)涵仍然深刻影響和塑造了電視劇。“看了《繁花》，我們都懂得了‘響’和‘不響’：生命中有喧囂、熱鬧的時(shí)刻，也有百感交集、一言難盡的瞬間，電視劇成功轉(zhuǎn)化了這一表達(dá)�！崩罹礉烧f，“文學(xué)作品也好，電視劇也好，創(chuàng)造出面對(duì)生活、面對(duì)世界的獨(dú)特‘語法’至關(guān)重要，這也是文學(xué)和電視劇碰撞出火花的根本因素�！�

直播帶書 “滴水穿石”建構(gòu)閱讀生活

一部手機(jī)，一臺(tái)電腦，主播繪聲繪色講述著圖書背后的文化淵源，讀者在屏幕前與主播互動(dòng)……這樣的場(chǎng)景，在當(dāng)前圖書市場(chǎng)中并不少見，短視頻直播成為了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代值得探索的售書新模式。

據(jù)《2023年圖書零售市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示，2023年中國(guó)圖書零售市場(chǎng)碼洋規(guī)模為912億元，同比上升4.72%。短視頻渠道僅次于平臺(tái)電商，成為第二大圖書銷售渠道。

當(dāng)圖書走進(jìn)直播間，內(nèi)容與流量碰撞磨合，創(chuàng)下了“一條短視頻帶動(dòng)圖書數(shù)萬冊(cè)銷量”的好成績(jī)；主播娓娓道來，作家、學(xué)者積極現(xiàn)身圖書直播現(xiàn)場(chǎng)，拉近了作者、出版機(jī)構(gòu)與讀者的距離。

李敬澤關(guān)注到，在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，傳統(tǒng)圖書業(yè)面臨挑戰(zhàn)，“酒香也怕巷子深”，直播帶書讓圖書以更接地氣的方式走進(jìn)千家萬戶。“我們要以滴水穿石的精神擴(kuò)展文化產(chǎn)品。這不僅僅是圖書的經(jīng)營(yíng)問題，也涉及到大眾文化生活。直播之外，我們需要多種方式建立、健全活躍的閱讀環(huán)境、穩(wěn)定的文化生態(tài)，讓中國(guó)人越來越愛讀書�！�

“‘破圈’與‘跨界’不是迎合媒介的變化，也不是與短視頻、影視、游戲等搶奪注意力�！崩罹礉芍毖�，現(xiàn)代傳播格局對(duì)參與文學(xué)創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播的從業(yè)者提出了更高要求，讓好作品在各個(gè)環(huán)節(jié)充分發(fā)揮能量，讓文學(xué)更好地迸發(fā)生命力與活力。

網(wǎng)文出海 提升中華文化影響力

“當(dāng)我們提到中華文化影響力的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是其中不容忽視的范本。優(yōu)秀傳統(tǒng)文化正成為網(wǎng)文創(chuàng)作的素材庫(kù)、網(wǎng)文出海的新引擎。”近年來，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以瑰麗的想象、精彩的故事、強(qiáng)烈的代入感吸引了國(guó)內(nèi)外讀者喜愛，李敬澤感嘆，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)滿足了人們豐富多彩的精神文化需求，也因其傳播便捷而更易“漂洋過�！�。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院近期發(fā)布的《2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，中國(guó)網(wǎng)文出海市場(chǎng)規(guī)模超過40億元(人民幣)，海外訪問用戶約2.3億，覆蓋全球200余個(gè)國(guó)家及地區(qū)……經(jīng)過20多年發(fā)展，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為中華文化走出去的一張名片。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是我們新時(shí)代文學(xué)發(fā)展的重要組成部分，極富生產(chǎn)力和創(chuàng)造力�！崩罹礉杀硎�，“我們的很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，都具有中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因，傳統(tǒng)文化成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)取之不盡的寶庫(kù)。網(wǎng)文作者將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入多元題材和類型，踐行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，創(chuàng)作出全球化大眾文化形象。即使很多外國(guó)人沒來過中國(guó)，不懂中文，也不妨礙他們‘催更’中國(guó)的作品。”

近幾年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其新銳之姿，不斷吸納年輕力量加入，“95后”“00后”作家引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作新風(fēng)潮。李敬澤期待，青年作家能夠立足時(shí)代、勇?lián)�重任，面�?duì)新挑戰(zhàn)、開拓新道路、呈現(xiàn)新可能，在新征程上努力攀登新時(shí)代文學(xué)的高峰。

總監(jiān)制：孫海峰

總策劃：萬世成

制片人：黃維 謝婷

統(tǒng)籌：劉穎穎

采寫：郭冠華

剪輯：吳婷

攝像：趙晨 次仁羅布

視覺設(shè)計(jì)：鄭美鈺

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