充滿奇幻色彩的修羅城、水彩中國風的“小青斗法�！�、炫酷的機車打斗……近日，動畫電影《白蛇2：青蛇劫起》登陸大銀幕，激發(fā)了網(wǎng)友對傳統(tǒng)文化的熱愛。截至8月13日，該電影收獲了超4.6億元的票房成績。

如何從傳統(tǒng)文化中汲取靈感？從《白蛇：緣起》到《白蛇2：青蛇劫起》，創(chuàng)作上有哪些新的突破？帶著這些疑問，人民網(wǎng)專訪了《白蛇2：青蛇劫起》導演黃家康、制片人崔迪、監(jiān)制于洲，聽他們講述影片創(chuàng)作幕后故事。

變與不變：保留傳統(tǒng)文化內(nèi)核 挖掘新故事

人民網(wǎng)：《白蛇2：青蛇劫起》的故事來源于《白蛇傳》，中國傳統(tǒng)文化和民間故事給創(chuàng)作者帶來了哪些靈感？

崔迪：角色和場景的設定有不少中國傳統(tǒng)文化的影子：小青為了救出被壓在雷峰塔下的姐姐，與法海在“黑風洞”斗法，正是來源于《白蛇傳》原著；片中的修羅城，出自佛教六道輪回的“修羅道”；城中的風火水氣“四劫”，每一劫對應的飛廉、畢方鳥、玄龜、鳛鳛魚，都是中國古代神話中的神獸。中國傳統(tǒng)文化如寶藏，取之不盡用之不竭。

黃家康：很多年前，我參加了一些國外動畫電影的制作，當時中國本土原創(chuàng)動畫電影還比較少，我就在想，我們可以將中國傳統(tǒng)元素融入動畫，講述中國人自己的故事。

我經(jīng)常去西安、杭州等地看舞臺演出，對中國傳統(tǒng)文化非常感興趣，這些演出的意境深深震撼了我，真的很了不起。這次制作《白蛇2：青蛇劫起》，希望讓更多觀眾感受到融入中國傳統(tǒng)文化的國產(chǎn)動畫的魅力。

于洲：《白蛇傳》的故事從唐朝開始被不斷演繹，每一代人要講每一代人的故事。我們是中國人，從基因里深愛中國傳統(tǒng)文化，對中國傳統(tǒng)文化的表達也更為擅長。所以，我們從一開始就想以動畫電影的形式，對傳統(tǒng)文化進行一種傳承與創(chuàng)新的表達。

人民網(wǎng)：在故事內(nèi)容和角色設計方面做了哪些創(chuàng)新？如何找到古代神話與當代觀眾之間的共情點？

黃家康：現(xiàn)在大家經(jīng)常說，讓傳統(tǒng)文化更“出圈”，更能引起年輕人的共情。傳統(tǒng)文化要“出圈”，一是要有新的故事，二是要有好的視覺，而動畫，正好是能將這兩者連接的很好載體。

一個故事能流傳千年，一定有其強大生命力。我們在改編的時候保留了故事的內(nèi)核和原本的味道。比如，角色的基本設定是不能變的，小白和小青，她們的性格一個偏穩(wěn)重一個偏活潑；小白和許仙的愛情、小白和小青的姐妹情……在這些角色關系不變的情況下，去挖掘新的故事，去探討當下年輕觀眾關注的話題。

小白和許仙的愛情故事充滿了浪漫主義色彩，小青的故事更具有現(xiàn)實主義色彩：一個步入社會的年輕人，如何克服重重困難，找到屬于自己的力量。

崔迪：小青的故事是有時代表達在其中的，更符合當下年輕人的心理狀態(tài)。她剛到修羅城的時候，孫姐告訴她如何生存下來，就像一個年輕人剛剛參加工作，到了一個新的城市，第一個幫助你的人，帶你熟悉環(huán)境、告訴你需要增強哪些技能。當然，幫助過你的人仍可能和你產(chǎn)生分歧、分道揚鑣，以及要不要放下你的初心和目標等等，這些都是我們在日常生活中經(jīng)常會探討的，會讓當下年輕人更有代入感。

技術升級：捕捉角色微表情 實現(xiàn)新突破

人民網(wǎng)：電影末尾出現(xiàn)了真實的西湖景象，給網(wǎng)友帶來驚喜。這一段落是如何創(chuàng)作出來的？

黃家康：小青重返人間之后，我們高度還原了現(xiàn)在的杭州，為此多次去杭州采風。斷橋、雷峰塔、白堤，這些地方我都去了很多次。我曾在西湖邊看到很多年輕人穿漢服，這一幕也在片中出現(xiàn)了，傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明很好地交融在一起。

另外，觀眾看到的電影里“雷峰塔地宮展覽館”陳設的布置，也幾乎和真實的展館一模一樣。電影片尾處的滾屏木雕呈現(xiàn)了片中的重要場景，將小青救小白的冒險經(jīng)歷重現(xiàn)，靈感就來自雷峰塔的木雕。

人民網(wǎng)：從《白蛇：緣起》到《新神榜：哪吒重生》再到《白蛇2：青蛇劫起》，創(chuàng)作上有哪些新的突破？

崔迪：這三部在制作上有非常大的突破，每一部從故事到風格都很不一樣�！栋咨�2：青蛇劫起》中，角色的表情細節(jié)要比以前的動畫豐富很多。我們對小青的微表情進行了多次修整，在肌肉設定上下了很大功夫。我們要捕捉到她的每一個小情緒、小表情，表達出她的情緒和情感。

黃家康：全方位的變化。從技術上說，拍《白蛇：緣起》時候用的系統(tǒng)，已經(jīng)打不開《白蛇2：青蛇劫起》的場景了，場景的復雜程度要求我們必須提升系統(tǒng)。比如，在水漫金山場景中，要體現(xiàn)浪花的重量感和移動速度，我們就要通過一次次的嘗試和打磨找到一個最好的效果，既有動畫的想象力和節(jié)奏感，又有真實浪花的質(zhì)感。

人民網(wǎng)：對于國產(chǎn)動畫電影的未來，各位有哪些期待？

崔迪：我希望國產(chǎn)動畫電影在未來可以獲得更多空間，不局限于我們現(xiàn)在在做的一些神話題材，更多類型、更多題材的動畫作品能夠呈現(xiàn)在觀眾面前。

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