今年暑期檔，有一部特別“燃”的電影在大銀幕呈現(xiàn)，傳遞出屬于夏天的炙熱氣息——作為競(jìng)技體育題材電影，《熱烈》融合了喜劇、街舞等商業(yè)元素，呼應(yīng)了近年來各類街舞綜藝的火熱，以青春勵(lì)志為內(nèi)核，打動(dòng)了很多觀眾。

用導(dǎo)演的話說，這是一部“講述熱愛的故事”。這部電影從頭到尾都在跳舞，但街舞只是外殼，電影所表達(dá)的主題更在街舞之外：陷入低谷、面對(duì)重重壓力與困境的人們，如何跨越夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)之間的鴻溝。

《熱烈》以平民意識(shí)展開了市井?dāng)⑹�，并設(shè)計(jì)了完整的人物群像：黃渤飾演的丁雷是“驚嘆號(hào)街舞團(tuán)”團(tuán)長(zhǎng)兼教練，在夢(mèng)想與生存之間一度搖擺不定，面對(duì)利益誘惑也曾放棄原則；王一博飾演的陳爍身兼洗車工、母親臘味館服務(wù)員、每場(chǎng)300元的舞蹈表演者，憑體力掙“碎銀幾兩”；陳爍的母親在蠟像館的名義下經(jīng)營(yíng)著一家小飯館，生活的壓力熄滅了她的歌手夢(mèng)；陳爍的舅舅常年生病，需要得到細(xì)心照顧……

這樣的人物群像，雖并未全面涵蓋多樣的社會(huì)面孔，卻也整體勾勒出了城市圈層結(jié)構(gòu)最基礎(chǔ)的生活樣貌。盡管生活不盡如人意，《熱烈》仍持有積極樂觀的人生態(tài)度：生活可以平凡，但夢(mèng)想不能泯滅。于是，觀眾可以在電影中看到，陳爍與隊(duì)友最終奪得了冠軍，陳爍的母親鼓起勇氣重新拿起麥克風(fēng)唱歌……無數(shù)通過大銀幕觀看街舞比賽的普通人，借助陳爍這一“小人物”的逆襲故事，得到了一次巨大的安慰。

尤其是影片最后20分鐘，被觀眾贊為“年度高燃電影場(chǎng)面”，這段高潮戲讓很多不了解街舞的人感受到了街舞的魅力，“就應(yīng)該熱烈地活著”，一些觀眾不由地跟隨著舞蹈節(jié)奏擊掌、喝彩。

“燃”與“勵(lì)志”引發(fā)了觀眾共鳴，但電影沒有僅限于此。細(xì)看來，《熱烈》對(duì)市井生活的刻畫和對(duì)文化情懷的執(zhí)著，是電影不可或缺的構(gòu)成。

在許多文藝作品中，市井生活往往是慵懶、平凡、低調(diào)的代名詞；久被人間煙火所熏陶，市井生活也意味著與世無爭(zhēng)、自得其樂。但《熱烈》所傳遞出市井人物的精神氣質(zhì)，除了擁有市井生活的樸素底色外，還多了一份立場(chǎng)鮮明、近乎宣言式的表達(dá)：舞臺(tái)中央并非只為獨(dú)特人群所擁有，“小人物”也一樣可以通過努力站在聚光燈下。這樣的表達(dá)，之于傳統(tǒng)市井生活而言，是一種挑戰(zhàn)也是一種升華。

除了對(duì)市井生活有著新的理解與演繹外，《熱烈》還有著一份不易覺察的文化隱喻。街舞作為文化舶來品，通過1984年的美國(guó)電影《霹靂舞》在中國(guó)廣為人知，并通過街舞綜藝節(jié)目廣為傳播，但一直到今天，街舞仍然只局限于部分年輕受眾，并未成為真正意義上的大眾文化，也始終未擺脫“西洋景”的奇觀局限。《熱烈》這部電影的出現(xiàn)，一定程度上接壤了《霹靂舞》，將街舞通過大銀幕再次進(jìn)行了推廣普及，在街舞運(yùn)動(dòng)融入亞運(yùn)會(huì)等體育賽事的背景下，有力推動(dòng)了這一青年流行文化融入主流視野。

此外，影片中街舞在東西方文化內(nèi)在精神上的差異很值得尋味，凱文與陳爍這組對(duì)手，無形中詮釋了東西方文化背景下街舞的不同形態(tài)。“富二代”凱文的隊(duì)伍更貼近原汁原味的街舞標(biāo)簽：奔放、狂野、激烈、有一定的攻擊性；反觀陳爍的隊(duì)伍，更追求技巧展示、賞心悅目，突出舞者的刻苦與忍耐，重視“示意”與“和諧”。最后陳爍借助教練拋過來的頭盔，在空中用肢體完成了“驚嘆號(hào)”的組合展示，這正是一種典型東方式的思維表達(dá)。

分享讓更多人看到